1937 Collana in argento con cristallo di rocca Art Deco 85 carati di Wiwen Nilsson

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1937 Collana in argento con cristallo di rocca Art Deco 85 carati di Wiwen Nilsson

Name: 1937 Collana in argento con cristallo di rocca Art Deco 85 carati di Wiwen Nilsson
Brand: Wiwen Nilsson
Rating: 5 (6 reviews)

Informazioni sull’articolo

Argento e cristallo di rocca di circa 85 carati. Firmato e datato 1937. Il ciondolo misura 6,7 cm di lunghezza con un Catena lunga 59 cm. Wiwen Nilsson (1897-1974) - Un argentiere Art Deco nell'era del Modern Age. Wiwen Nilsson è nato a Copenaghen, in Danimarca, nel 1897. Nacque con il nome di Karl Edvin, ma poiché non gli piaceva il suo nome di battesimo, in famiglia fu chiamato Wiwen. Era figlio di Karolina e Anders e crebbe con la sorella Edith. Nel 1897 la famiglia si trasferisce a Lund, in Svezia, quando il padre assume la direzione dell'azienda orafa J.P. Hasselgren & Son. Nel 1906, Wiwen iniziò a frequentare la Katedralsskolan di Lund e terminò la scuola con il diploma di quinta elementare nel 1912. Era consuetudine continuare fino alla prima media e poi alle superiori, ma Wiwen, che non si trova bene in un ambiente scolastico, vuole invece diventare un pianista o un aviatore. Tuttavia, poiché il padre è un noto gioielliere e fornitore di corte, la carriera del figlio è già segnata. Invece, intraprende un viaggio di formazione con l'obiettivo della Königliche Zeichenakademie di Hanau am Main, in Germania. La scuola è la più antica e prestigiosa scuola di oreficeria della Germania. Wiwen si iscrisse il 4 agosto del 1913 e studiò disegno, lavori di bottega, incisione e martellatura. L'istruzione si interrompe bruscamente con lo scoppio della Prima Guerra Mondiale nel 1914 e lui continua la sua formazione nell'officina del padre, dove rimane fino al 1919. Tuttavia, fa due pause: nel primo trimestre del 1917 si iscrive alla Scuola della Società Tecnica di Copenaghen dove studia, tra le altre cose, modellismo e nel 1917-1918 svolge il servizio militare a Stoccolma. Nel 1919 richiese e ottenne la lettera di accompagnamento, ricevendo contemporaneamente la grande medaglia d'argento dell'Organizzazione Svedese dell'Artigianato per la sua professionalità. Nel 1920 frequenta nuovamente la scuola di Hanau, in Germania, dove rimane fino al 1921 e collabora con l'azienda di gioielli Chr. Kissling anche ad Hanau. A scuola studia principalmente disegno e cesello, un tipo di tecnica a rilievo molto popolare nel XVII secolo. Wiwen è guidato dal proprio linguaggio di design e pensa che la tecnica prevalente sotto l'influenza dei designer danesi sia un passo indietro nello sviluppo della cesellatura. Durante il suo soggiorno ad Hanau, visita diverse mostre d'arte e artigianato ed entra in contatto con la Wiener Werkstätte e il Wiener Werkbund, tra gli altri. Contemporaneamente allo studio, scrive racconti di viaggio in cui emerge la sua convinzione che il conservatorismo svedese inibisca lo sviluppo delle arti e dei mestieri, cosa che lui stesso vuole cambiare. Tornato in Svezia nel 1921, fu nominato designer artistico dell'azienda. Nel 1923, l'azienda partecipa all'esposizione di Göteborg, ma qui Wiwen riceve critiche devastanti. Le sue creazioni sono considerate brutte e senza senso, un critico scrive che si tratta di un tipico caso di scarso senso materiale. Nel 1924, Wiwen Nilsson si reca a Parigi. Come ad Hanau, studia cesello, argento, disegno e modellazione all'Académie de la Grande Chaumiére (ora Académie Charpentier). Una delle principali scuole d'arte francesi dove hanno studiato, tra gli altri, anche Siri Derkert (1888-1973) e Bror Hjorth (1894-1968). A Parigi conobbe Georg Jensen (1866-1935), nel cui laboratorio cesellò per un periodo. An He incontra e frequenta spesso Jules Schyl (1893-1977) e Gösta Adrian-Nilsson/ GAN (1884-1965). L'incontro con GAN diventa estremamente importante e arriva a influenzare e perfezionare il linguaggio del design di Wiwen e insieme organizzano una mostra congiunta nel 1925 a Lund. Dal 1925 alla fine degli anni '20, Wiwen Nilsson produce una grande quantità di argento per chiese. An He progetta e produce, tra gli altri, per Allhelgonakyrkan a Lund, Knästorps e Tottarps kyrka a Skåne. In totale, il laboratorio di Wiwen produce 677 Objects for Objects, di cui 483 si trovano nelle chiese della diocesi di Lund e 194 in altre chiese svedesi. Alcuni vengono inviati anche a livello internazionale alla Chiesa di Svezia a Parigi, Berlino, Copenaghen e alle chiese della Germania Ovest, dell'Islanda e dello Zululand in Sudafrica. I suoi argenti ecclesiastici hanno inequivocabilmente lo stesso linguaggio progettuale delle sue opere profane. Tutti con le stesse forme angolari ma armonizzate e moderniste, non di rado i suoi vasi come le brocche e le scatole con coperchio sono spesso esagonali o ottagonali. Nel 1925 partecipò all'Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels à Paris (Esposizione Mondiale) dove ricevette una medaglia d'oro nella Classe 10, la categoria per l'artigianato e l'industria artistica in metallo. Tra gli altri espositori, C & G. Hallbergs Guldsmeds AB e Jacob Ängman a Stoccolma. Grazie ai successi ottenuti dopo la mostra, Wiwen e la sua azienda furono invitati a esporre in due mostre, a Göteborg e Zurigo nel 1926 e nella mostra dell'Associazione Svedese dell'Artigianato al Metropolitan Museum di New York nel 1927. Lo stesso anno (1927) Wiwen rileva l'attività del padre a Lund per poi, l'anno successivo al 1928, essere nominato gioielliere di corte e aprire una filiale a Malmö. Dopo aver assunto la direzione dell'azienda, l'influenza di Wiwen è chiaramente visibile nella produzione dell'azienda, il suo linguaggio di design fiorisce e viene incluso in molti dei nuovi prodotti commercializzati. L'azienda sta iniziando a produrre anche un gran numero di premi, soprattutto sportivi sotto forma di trofei di vario tipo. Si può citare la Coppa Lund del 1929, esposta all'Esposizione di Stoccolma del 1930. Alla mostra, Wiwen riceve recensioni prevalentemente positive e l'opportunità può essere vista come un grande successo per lui stesso e per l'azienda: questa sarà la sua svolta a Stoccolma. Il Museo Nazionale di Stoccolma decide, tra l'altro, di acquistare due dei suoi oggetti esposti, un vaso ottagonale e una scatola da tè esagonale con pomello in ebano. L'oggetto più modernista e tecnicamente più avanzato della mostra è una brocca da vino esagonale, anche questa con pomello e impugnatura in ebano. Alla stessa mostra, espone anche un gran numero di gioielli. Si caratterizzano soprattutto per le loro forme geometriche e per l'uso del cristallo di rocca. I suoi gioielli ebbero un impatto internazionale all'Esposizione Universale di New York del 1939. Il successo portò, tra l'altro, il direttore della The Swedish Arts and Crafts Company Tage Palm (1892-1959) ad aprire un negozio sulla 57esima strada a New York che vendeva sculture esclusive di Carl Milles, vetri di Orrefors e gioielli Wiwens. Negli anni '50 e '60, Wiwen Nilsson continuò a creare e a mantenere frequenti contatti con il GAN. Alla mostra H55 di Helsingborg del 1955, il GAN partecipa, tra le altre cose, con un arazzo in interazione con una delle sculture di Wiven. Nello stesso decennio, Wiven era l'unico in Svezia a lasciare che l'arte dell'Asia orientale influenzasse il suo lavoro di gioielleria. Meritano di essere menzionate alcune spille disegnate come gru. Wiwen morì dopo un periodo di malattia l'8 gennaio 1974, a 77 anni.

Creatore:
Wiwen Nilsson
Metallo:
Argento
Pietra:
Cristallo di rocca
Taglio:
Taglio smeraldo
Peso:
85 ct
Dimensioni:
Lunghezza: 67 mm (2,64 in)
Stile:
Art Déco
Luogo di origine:
Svezia
Periodo:
1930-1939
Data di produzione:
1937
Condizioni:
Sostituzioni effettuate: Serratura di ricambio. Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
Località del venditore:
Malmö, SE
Numero di riferimento:
1stDibs: LU3148217481422

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