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Currier & Ives
litografia a colori del XIX secolo paesaggio marino barca nave onde
circa 1877

Name: litografia a colori del XIX secolo paesaggio marino barca nave onde
Brand: Currier & Ives
Price: 3220.06 AUD
Availability: InStock
Rating: 4.9 (62 reviews)

Informazioni sull’articolo

"Il nuovo piroscafo Cephalonia, della Cunard Line" è una litografia originale colorata a mano di Currier & Ives. Raffigura un grande piroscafo a vela. C'è una macchia significativa nell'opera d'arte in alto al centro. 12" x 16 3/4" art. Telaio da 21" x 26 Nathaniel Currier era un uomo alto e introspettivo con una natura malinconica. An He era in grado di catturare le persone con il suo sguardo penetrante o di affascinarle con i suoi scintillanti occhi blu. Nathaniel nacque a Roxbury, nel Massachusetts, il 27 marzo 1813, secondo di quattro figli. I suoi genitori, Nathaniel e Hannah Currier, erano lontani cugini che conducevano una vita umile e spartana. Quando Nathaniel aveva otto anni, si verificò una tragedia. Il padre di Nathaniel morì inaspettatamente, lasciando a Nathaniel e al fratello undicenne Lorenzo il compito di provvedere alla famiglia. Oltre alla madre, Nathaniel e Lorenzo dovettero occuparsi della sorella Elizabeth di sei anni e del fratellino Charles di due anni. Nathaniel svolse una serie di lavori saltuari per mantenere la famiglia e a quindici anni iniziò quella che sarebbe diventata la sua carriera per tutta la vita quando fece un apprendistato nel negozio di litografia di Boston di William e John Pendleton. Un signore bavarese di nome Alois Senefelder inventò la litografia solo 30 anni prima dell'apprendistato del giovane Nat Currier. Mentre era alle dipendenze dei fratelli Pendleton, Nat imparò l'arte della litografia dal capo tipografo dell'azienda, un cittadino francese di nome Dubois, che portò il mestiere della litografia in America. La litografia consiste nel levigare un pezzo di pietra calcarea in modo piatto e liscio e poi disegnare a specchio sulla pietra con una speciale matita grassa. Una volta completata l'immagine, la pietra viene incisa con una soluzione di aqua fortis che lascia le aree unte in leggero rilievo. Si bagna quindi la pietra con dell'acqua e si stende l'inchiostro grasso sulle aree in rilievo. Poiché il grasso e l'acqua non si mescolano, l'inchiostro grasso viene respinto dall'umidità della pietra e rimane attaccato alle linee originali della matita grassa. La pietra viene poi inserita in una pressa e utilizzata come blocco di stampa per imprimere alla carta immagini in bianco e nero. Nel 1833, ormai ventenne e affermato litografo, Nat Currier lasciò Boston e si trasferì a Filadelfia per lavorare su commissione per M.E. A. Brown, un noto incisore e stampatore. Con la promessa di un buon guadagno, Currier assunse l'incarico di aiutare Brown a preparare pietre litografiche di immagini scientifiche per l'American Journal of Sciences and Arts. Quando Nat completò il lavoro su commissione nel 1834, si recò a New York per lavorare ancora una volta per il suo mentore John Pendleton, che ora gestiva il suo negozio al 137 di Broadway. Poco dopo la riunione, Pendleton espresse il suo interesse a tornare a Boston e si offrì di vendere la sua tipografia a Currier. Il giovane Nat non aveva le risorse finanziarie per acquistare il negozio, ma essendo un tipo intraprendente trovò un altro tipografo locale di nome Stodart. Insieme acquistarono l'attività di Pendleton. L'azienda "Currier & Stodart" era specializzata nella stampa "per conto terzi". Producevano molti tipi diversi di articoli stampati, in particolare manoscritti musicali per editori locali. Nel 1835, Stodart si sentì frustrato per il fatto che l'attività non rendeva abbastanza e pose fine alla collaborazione, portando con sé il suo investimento. Con poco più di alcune pietre litografiche e il talento per il suo mestiere, il ventiduenne Nat Currier aprì un'attività in un ufficio temporaneo al numero 1 di Wall Street a New York. Ha chiamato la sua nuova impresa 'N. Currier, litografo' Nathaniel continuò a lavorare come tipografo e duplicò qualsiasi cosa, dagli spartiti musicali ai piani architettonici. An He sperimentò ritratti, scene di disastri e stampe commemorative e qualsiasi cosa potesse vendere al pubblico dai tavoli davanti al suo negozio. Nel 1835 produsse un disastro di stampa sulle rovine del Planter's Hotel, a New Orleans, che cadde alle due del mattino del 15 maggio 1835, seppellendo 50 persone, 40 delle quali si salvarono. Il pubblico era assetato di notizie e i giornali dell'epoca non includevano immagini. Producendo questa stampa, Nat ha dato al pubblico un nuovo modo di "vedere" le notizie. La stampa fu venduta abbastanza bene, un fatto importante che non sfuggì a Currier. Nat incontrò e sposò Eliza Farnsworth nel 1840. Nello stesso anno realizzò anche una stampa intitolata "Awful Conflagration of the Steamboat Lexington in Long Island Sound on Monday Evening, January 18, 1840, by which melancholy occurrence over One Hundred Persons Perished". Questa stampa andò esaurita molto rapidamente e Currier fu contattato da un'intraprendente casa editrice che lo incaricò di stampare un'aggiunta in un unico foglio del suo giornale, il New York Sun. Si presume che questo giornale di una sola pagina sia il primo giornale illustrato mai pubblicato. Il successo della stampa di Lexington ha lanciato la sua carriera a livello nazionale e lo ha messo in condizione di risollevare finalmente la sua famiglia. Nel 1841, Nat ed Eliza ebbero il loro primo figlio, un maschio che chiamarono Edward West Currier. Nello stesso anno Nat assunse il fratello ventunenne Charles e gli insegnò il mestiere di litografo; assunse anche il fratello Lorenzo, che aveva una spiccata inclinazione artistica, perché viaggiasse nel West e facesse schizzi della nuova frontiera come materiale per le future stampe. Charles Charles lavorò per l'azienda in modo saltuario nel corso degli anni e inventò un nuovo tipo di pastello litografico che brevettò e chiamò Crayola. Lorenzo continuò a vendere schizzi a Nat per gli anni successivi. Nel 1843, Nat ed Eliza ebbero una figlia, Eliza West Currier, ma la tragedia si abbatté all'inizio del 1847 quando la loro giovane figlia morì a causa di una lunga malattia. Nat ed Eliza furono colpiti dal dolore ed Eliza, spinta dalla disperazione, rinunciò alla vita e morì solo quattro mesi dopo la morte della figlia. Il soggetto delle opere di Nat Currier cambiò in seguito alla morte della moglie e della figlia e alla fine degli anni '40 del XIX secolo l'artista produsse molte stampe commemorative e sentimentali. Le stampe commemorative in genere raffiguravano famiglie in lutto in posa davanti alle lapidi (le pietre erano lasciate in bianco in modo che gli acquirenti potessero inserire i nomi dei cari defunti). Le stampe sentimentali di solito raffiguravano ritratti idealizzati di donne e bambini, intitolati con nomi cristiani popolari dell'epoca. Alla fine del 1847, Nat Currier sposò Lura Ormsbee, un'amica di famiglia. Lura era una donna autosufficiente e si mise subito ad aiutare Nat a crescere il piccolo Edward di sei anni e a mettere in ordine la casa. Nel 1849, Lura diede alla luce un figlio, Walter Black Currier, ma il destino diede loro un duro colpo quando il giovane Walter morì un anno dopo. Mentre Nat e Lura erano in lutto per la perdita del loro nuovo figlio, da San Francisco giunse la notizia che anche il fratello di Nat, Lorenzo, era morto per una breve malattia. Nat sprofondò ancora di più nella sua naturale e tranquilla malinconia. Gli amici si fermarono per consolare la coppia e Lura iniziò a preparare un posto in più a tavola per questi ospiti inattesi. Ha continuato questa tradizione per tutta la loro vita. Nel 1852, Charles presentò a Nat un amico, James Merritt Ives, e gli suggerì di assumerlo come contabile. Jim Ives era un newyorkese nato nel 1824 e cresciuto nei terreni del Bellevue Hospital, dove suo padre era impiegato come sovrintendente. Jim era un artista autodidatta e un contabile professionista. Era anche un uomo grassoccio e gioviale, che presentava l'immagine esattamente opposta del suo nuovo capo. Jim Ives ha conosciuto Charles Currier attraverso Caroline Clark, l'oggetto dell'affetto di Jim. La sorella di Caroline, Elizabeth, era sposata con Charles e Caroline era un'amica intima della famiglia Currier. Alla fine Jim fece una proposta di matrimonio a Caroline e sollecitò una presentazione a Nat Currier, tramite Charles, nella speranza di assicurarsi un reddito più stabile per mantenere la sua futura moglie. Ives si impegnò subito a migliorare e modernizzare i metodi di contabilità del suo nuovo datore di lavoro. An He riorganizzò il considerevole inventario dell'azienda e utilizzò le sue capacità artistiche per ottimizzare i metodi di produzione. Nel 1857, Nathaniel era diventato così dipendente dalle capacità e dall'iniziativa di Jims che gli offrì una partnership completa nell'azienda e lo nominò direttore generale. I due uomini scelsero il nome "Currier & Ives" per la nuova partnership e divennero molto amici. Currier & Ives producevano le loro stampe in un edificio al 33 di Spruce Street dove occupavano il terzo, quarto e quinto piano. Il terzo piano era dedicato alle macchine da stampa a mano costruite dal cugino di Nat, Cyrus Currier, nel suo negozio Cyrus Currier & Sons a Newark, NJ. Al quarto piano lavoravano gli artisti, i litografi e i molatori di pietra. Il quinto piano ospitava il reparto colorazione ed era una delle prime linee di produzione del paese. Le coloriste erano generalmente ragazze immigrate, per lo più tedesche, arrivate in America con una formazione artistica formale. Ogni colorista era responsabile dell'aggiunta di un singolo colore alla stampa. Quando un colorista finiva di applicare il proprio colore, la stampa veniva passata al colorista successivo per aggiungere il proprio colore. I coloristi lavoravano sulla base di una stampa master esposta sopra il loro tavolo, che mostrava dove dovevano essere posizionati i colori. Alla fine del tavolo c'era un artista del ritocco che controllava la qualità delle stampe, ritoccando le aree che potevano essere state tralasciate durante il passaggio. Durante la Guerra Civile, la richiesta di stampe divenne così grande che vennero sviluppati degli stampini da colorare per accelerare la produzione. Sebbene la maggior parte delle stampe di Currier & Ives venisse colorata internamente, alcune venivano inviate ad artisti a contratto. La tariffa che Currier & Ives pagava a questi artisti per il lavoro di colorazione era di un dollaro per cento fogli piccoli (un penny a stampa) e di un dollaro per una dozzina di fogli grandi. Currier & Ives offriva anche stampe non colorate ai rivenditori, con istruzioni (incluse nel listino prezzi) su come "preparare le stampe per la colorazione". Inoltre, le scuole potevano ordinare stampe non colorate dal catalogo dell'azienda per utilizzarle nei loro corsi di pittura. Nathaniel Currier e James Merritt Ives hanno attirato un'ampia cerchia di amici durante i loro anni di attività. Tra le loro conoscenze più famose c'erano Horace Greeley, Phineas T. Barnum e gli abolizionisti di chiara fama Rev. Henry Ward e John Greenleaf Whittier (quest'ultimo era un cugino di Mr. Currier). Nat Currier & Jim Ives descrissero la loro attività come "Editori di immagini economiche e popolari" e produssero molte categorie di stampe. Tra questi, scene di disastri, immagini sentimentali, sport, umorismo, scene di caccia, politica, religione, scene cittadine e rurali, treni, navi, vigili del fuoco, cavalli da corsa famosi, ritratti storici e qualsiasi altro argomento che soddisfacesse i gusti del pubblico. In totale, l'azienda produsse più di 7500 titoli diversi, per un totale di oltre un milione di stampe prodotte dal 1835 al 1907. Nat Currier si ritirò nel 1880 e cedette la sua quota dell'azienda al figlio Edward. Nat morì otto anni dopo nella sua casa estiva "Lion's Gate" ad Amesbury, nel Massachusetts. Jim Ives rimase attivo nell'azienda fino alla sua morte nel 1895, quando la sua quota passò al figlio maggiore, Chauncey. Nel 1902, a causa della salute cagionevole dovuta ai danni della tubercolosi, Edward Currier vendette la sua quota dell'azienda a Chauncey Ives. Nel 1907, di fronte alla pressione competitiva esercitata dai progressi della stampa offset e della fotoincisione, Chauncey chiuse la venerabile attività di litografia e vendette le attrezzature di stampa e le pietre litografiche al suo caporeparto, Daniel W. Logan. Nathaniel Currier e James Merritt Ives riposano insieme alle loro famiglie al Greenwood Cemetery di Brooklyn, New York.

Creatore:

Currier & Ives (1834 - 1907, Americano)

Anno di creazione:

circa 1877

Dimensioni:

Altezza: 53,34 cm (21 in)Larghezza: 66,04 cm (26 in)

Tecnica:

Litografia

Periodo:

1870-1879

Condizioni:

Località della galleria:

Milwaukee, WI

Materiali

Litografia

Joan Miró
Litografia originale VIII, da Miro Lithographs II, Editore Maeght, Joan Miró, 1975

3.480 USD

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