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Alice Mary ChambersDisegno di ritratto con cornice del Movimento preraffaellita del 1880 in gesso rosso sangallino
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Alice Mary Chambers.
Inglese ( nato nel 1855 e morto nel 1920 ).
Ritratto di Rebecca Porter Paddon 1850 - 1915 (nata Somerset).
Gesso rosso su carta.
Firmato con Monogram in alto a sinistra.
Dimensioni dell'immagine 17,9 pollici x 14,8 pollici (45,5 cm x 37,5 cm).
Dimensioni della cornice 25 pollici x 21,9 pollici (63,5 cm x 55,5 cm).
Disponibile per la vendita; questo ritratto originale a gesso rosso sanguigno su carta è opera dell'artista inglese Alice Mary Chambers e risale al periodo compreso tra il 1880 e il 1885.
Il disegno è presentato e fornito in una cornice smaltata degli anni '90 che utilizza una tavola e un supporto degli anni '60 (che si vede in queste foto).
Questo disegno antico è in ottime condizioni. Viene fornito pronto per essere appeso ed esposto.
Il disegno è firmato con il monogramma dell'artista in alto a sinistra.
Provenienza: Per discendenza dalla famiglia dell'autore.
Alice Mary Chambers è stata una figura affascinante e significativa negli ambienti artistici britannici e ha fatto parte delle alte sfere della fase "estetica" del movimento preraffaellita della fine del XIX secolo. Contemporanea di Evelyn de Morgan, Kate Bounce e Charles Stokes, fu anche amica intima di Charles Augustus Howell, grazie al quale conobbe Algernon Swinburne, Whistler e Dante Gabrielle Rossetti. L'influenza di Burne-Jones, Holman Hunt e A.E. Jones. Hughes può essere ammirata anche nei suoi acclamati studi a gesso rosso e nelle sue opere ad acquerello.
Alice nacque a Harlow, nell'Essex, nel 1855, figlia del reverendo John Charles Chambers, una figura controversa della Chiesa anglicana, e di sua moglie Mary. I loro due figli maggiori erano morti entrambi in tenera età nel 1852. All'epoca della sua nascita, il padre di Alice era vicario di St Mary Magdalene a Harlow, ma nel 1856 divenne curato perpetuo di St Mary, Crown Street, e guardiano della House of Charity, entrambi a SOHO, Londra, posizioni che mantenne fino alla sua morte. È stato descritto come colui che ha trasformato St Mary's in un modello di gestione di una parrocchia secondo le linee ritualiste (anglo-cattoliche). Di comune accordo, lui e sua moglie si separarono "per vivere ciascuno una vita cripto-monastica di celibato e carità".
I registri del censimento mostrano che nel 1861 Alice e sua madre vivevano a Fernley Bank, West Hill, Sydenham, una scuola per signorine gestita dalle sorelle di sua madre, Sarah, Martha e Ann, e in cui insegnava anche sua madre.
Nel 1871 Alice e sua madre vivevano di nuovo con il padre, a Bloomsbury. Tuttavia, nei tre anni successivi, entrambi i suoi genitori morirono. Nel suo testamento il padre nominò il fratello, che era vicario di Hook nello Yorkshire, tutore di Alice e lasciò i proventi di una somma considerevole per il suo mantenimento e la sua educazione. Sembra che questo le abbia permesso di completare gli studi.
Alice era già emersa come artista nel 1875, quando realizzò i suoi primi lavori datati. Ha esposto alla Royal Academy (9 opere), alla New Watercolour Society e alla New Gallery di Londra tra il 1881 e il 1894. Si è specializzata in disegni di figure femminili e di soggetti mitologici e orientalisti. Ha anche realizzato l'illustrazione del frontespizio di The Lion Battalion (1885) di Mary Hullah, una raccolta di storie per bambini. Chambers firmava le sue opere con un monogramma che ricorda quello di Rossetti e spesso utilizzava uno sfondo di foglie.
Nel 1881 Chambers aveva stabilito una stretta relazione con l'agente degli artisti, Charles Augustus Howell, considerato uno dei personaggi più coloriti dell'epoca vittoriana. Howell fu amico e agente di Dante Gabriel Rossetti e successivamente segretario di John Ruskin. An He aveva una reputazione contrastante durante la sua vita, sia come "abile narratore" che come "prodigioso bugiardo". Chambers entrò a far parte di una stretta cerchia attorno a Howell, che comprendeva anche la moglie Kitty e le sue amanti, l'artista Rosa Corder e Clara Vaughan. È stato ipotizzato che Chambers fosse la terza di queste amanti, anche se in qualche modo riuscì a mantenere la sua rispettabilità.
Negli anni della sua amicizia con Howell e la sua cerchia, Chambers raggiunse il massimo della sua produttività artistica, beneficiando del sostegno di una comunità che la pensava allo stesso modo. Nel 1881 viveva al numero 17 di Red Lion Square, un indirizzo con significative associazioni preraffaellite, e si descriveva come "artista nel disegno e nella pittura". Tra i precedenti inquilini del 17 Red Lion Square c'erano Dante Gabriel Rossetti, H. Deverall e Edward Burne-Jones. Fu anche il luogo in cui (William) Morris, Marshall, Faulkner & Co. stabilirono la loro prima sede.
Quando Howell morì nel 1890, lui e Chambers vivevano allo stesso indirizzo a Southampton Row e forse in un ménage con Rosa Corder. Chambers era ovviamente un'amica fidatissima, visto che fu nominata come uno dei due esecutori e fiduciari del suo testamento, insieme al banditore Frederick John Bonham, e come uno dei due tutori della figlia di Kitty, insieme a John Chambers. Fu Chambers a organizzare il funerale di Howell e la vendita della sua proprietà.
Dopo la morte di Howell e fino agli anni Novanta del XIX secolo, Chambers sembra aver condotto una vita peripatetica e ha trascorso molto tempo in Francia e in Spagna.
Nel 1901 viveva al numero 15 di Ann's Villas, nella zona ovest di Londra, e nel censimento si descriveva come una persona che viveva con i propri mezzi, piuttosto che come un'artista. Da quel momento, mantenne uno o più indirizzi a Londra, ma trascorse la maggior parte del tempo in un cottage nel Sussex o all'estero, in Italia o in Spagna.
Nel 1913 Chambers donò la maschera mortuaria in gesso di Dante Gabriel Rossetti alla National Portrait Gallery.
Alice Chambers morì a Pomona House, Fulham, il 5 maggio 1920.
© Big Sky Fine Art
C'è un legame allettante tra l'artista e l'interprete di questo disegno: entrambe erano donne straordinarie per il loro tempo, con solo cinque anni di differenza e la stessa durata di vita di 65 anni. Avrebbero frequentato ambienti sociali simili e da ciò che si conosce delle loro vite individuali è facile immaginare che si sarebbero ammirati e rispettati a vicenda. Ovviamente hanno trascorso del tempo insieme quando Rebecca ha posato per il suo ritratto. Dall'aspetto del soggetto, si può ragionevolmente stimare che l'immagine sia stata creata intorno al 1880-85, quando l'artista aveva circa 25-30 anni e il soggetto circa 30-35 anni. Ci sono due probabili circostanze in cui questo quadro potrebbe essere stato commissionato. Il primo è il matrimonio di Rebecca con il suo secondo marito, il collezionista d'arte Samuel Paddon, nel 1879. In questo scenario, si sarebbe trattato di un gesto romantico, per catturare la bellezza della sposa. Il secondo scenario è più pragmatico: nel 1885, sei anni dopo aver sposato Rebecca, Samuel Paddon citò in giudizio il famigerato agente artistico Charles Augustus Howell. Essendo un amico intimo e forse un amante di Howell, Chambers fornì delle cambiali per aiutare a risolvere la richiesta di risarcimento. Quindi, questo ritratto potrebbe essere stato realizzato nell'ambito di quell'accordo. Qualunque siano le circostanze della sua creazione, questo disegno dimostra la straordinaria abilità di una giovane donna illuminata nel catturare lo spirito di un'altra.
© Big Sky Fine Art
Questo bellissimo disegno originale a gesso rosso su carta di Alice Mary Chambers (1855-1920) è un ritratto a mezzo busto di Rebecca Porter Paddon, nata Somerset, (1850-1915). È firmato con il consueto monogramma dell'artista nella parte superiore sinistra. Chambers era molto conosciuta per i suoi studi in gesso rosso e questo è un ottimo esempio del suo lavoro.
La bellissima giovane donna che è il soggetto di questo disegno è Rebecca Porter Somerset Paddon e anche la sua storia merita di essere raccontata:
Rebecca nacque a Wootton Bassett nel Wiltshire nel 1850, figlia di Edmund Thomas Somerset e Mary Ann Somerset. Sposò Charles John Paddison il 24 giugno 1874, ma tre anni dopo chiese il divorzio a causa della crudeltà e dell'adulterio di lui. La donna chiese anche la custodia del figlio, nato nel 1875. Il divorzio divenne definitivo nel 1879. Fino al Matrimonial Causes Act del 1857 era sostanzialmente impossibile ottenere il divorzio senza il passaggio di una legge privata in Parlamento. Anche dopo il 1857 il divorzio era estremamente raro in Inghilterra e per una donna divorziare dal marito era praticamente inaudito. Il fatto che Rebecca abbia avuto il coraggio di avviare e portare a termine questo processo la dice lunga sul suo carattere.
Due anni dopo il divorzio Rebecca si sposò di nuovo, il 17 maggio 1879. Il suo secondo marito, Samuel Wreford Paddon, era un commerciante di diamanti e collezionista d'arte. Insieme hanno avuto tre figli: Eva, Stanley e Philip. Charles Samuel Paddon era un collaboratore di Charles Augustus Howell e attraverso di lui fu presentato a Whistler. In questo periodo i Paddon vivevano a Reigate, nel Surrey. Si sa che a Rebecca piacevano i disegni a pastello e ne acquistò uno da Whistler, forse dalla mostra dei pastelli di Venezia del 1881. Negli anni '80 del XIX secolo i Paddon vissero al 55 di Earls Court Square, a Londra. Samuel Paddon finì per litigare con Howell a causa di alcuni articoli cinesi neri che aveva acquistato da lui e che Howell aveva descritto come molto rari. Tuttavia, Paddon aveva trovato gli stessi vasi in un negozio di Oxford Street a un prezzo molto basso. Ci fu anche una disputa, pubblicata nel 1882 nella corrispondenza nota come Paddon Papers: Il gufo e il gabinetto. Si trattava della proprietà e della posizione di un armadio cinese. Questo segnò la fine dei rapporti tra Paddon e Howell. Nel 1885 Paddon intraprese un'azione legale contro Howell per frode (e Alice Mary Chambers fornì delle cambiali per conto di Howell).
Rebecca Paddon morì il 9 agosto 1905 (all'età di 54-55 anni) a Hamstead, nel distretto di Camden, Londra. È sepolta nel cimitero di West Norwood, a Lambeth.
© Big Sky Fine Art
- Creatore:Alice Mary Chambers (1855 - 1920, Inglese)
- Dimensioni:Altezza: 63,5 cm (25,01 in)Larghezza: 55,5 cm (21,86 in)Profondità: 3,5 cm (1,38 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Il disegno è presentato e fornito in una cornice smaltata degli anni '90 che utilizza una tavola e un supporto degli anni '60 (tutto ciò è mostrato in queste fotografie). Questo disegno antico è in ottime condizioni. Viene fornito pronto per essere appeso.
- Località della galleria:Sutton Poyntz, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU489314374682
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