Attribuito a John Riley, ritratto inglese del XVII secolo di una ragazza su una terrazza

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Attribuito a John Riley, ritratto inglese del XVII secolo di una ragazza su una terrazza
c. 1685

Informazioni sull’articolo

Ritratto di una giovane ragazza, a figura intera, che indossa un abito di seta blu, in piedi su una terrazza accanto a un'urna classica che tiene un ramo fiorito. Attribuito a John Riley (1646-1691). Olio su tela, in una cornice d'epoca in legno dorato a cassetta. 1685 circa. Il viso della ragazza, dipinto con sensibilità, ha una morbidezza e un realismo che trasmettono un senso del suo carattere tipico dello stile artistico di Riley, piuttosto che la solita rappresentazione idealizzata della bellezza in questo periodo. Il fiore bianco che tiene in mano è forse un fiore d'arancio, che veniva spesso utilizzato per simboleggiare la purezza e la giovinezza della donna e la sua disponibilità al matrimonio. Dimensioni in cornice 186 x 126 cm Provenienza: Collezione privata, Vienna Vendita di Christie's, Londra 20 febbraio 1920, lotto 136, venduto come parte del patrimonio di Arthur van de Vahl di Lancaster Gate, Londra, acquistato da Gooden e Fox per 52 sterline e 10 scellini. John Riley (1646-1691) nacque a Bishopsgate, Londra ed era figlio di John Riley Senior e della sua matrigna Jochebed (morta nel gennaio 1693). Intorno al 1660 Riley iniziò ad allenarsi con Isaac Fuller (1606-1672) e successivamente con Gerard Soest (1605-1681). Il cortigiano e custode dei gioielli e dell'armadio del re, Thomas Chiffinch, posò per lui e fu così soddisfatto del suo ritratto (Dulwich Picture Gallery) che lo mostrò a Charles II. Charles II diede a Riley alcune commissioni e alla fine si sedette per lui stesso che commentò: "Questo mi somiglia? Allora è strano che io sia un brutto ragazzo! Riley avrebbe preso sul personale questo commento e non è mai riuscito a sopportare di guardare il ritratto. Il suo amico e primo biografo, Richard Graham, sosteneva che "ciò che distingueva eminentemente [Riley] da tutti i suoi contemporanei era la sua peculiare eccellenza in una testa e soprattutto la parte di colorazione". Riley si rese conto dei suoi punti di forza e delle sue debolezze e ingaggiò altri artisti come Baptiste Gaspars (1641-1692), che aveva lavorato anche con Lely, per dipingere "posture". (Nel 1681 la Painter Stainers' Company chiese a Riley e Gaspars di dipingere per loro un ritratto della Duchessa di York). I. Johns lavorò anche in collaborazione con John Closterman, particolarmente abile nel dipingere abiti o "drappeggi" e che completò diversi ritratti di Riley dopo la sua morte. La lunghezza di tre quarti di Katherine Elliott (morta nel 1688) nella Royal Collection è descritta in un inventario di Queen Anne come "Ryley ye Head Closterman ye drapery" (Millar, n. 331). Secondo l'allievo di Riley, Thomas Murray (1663-1735), Riley si rifiutava di permettere ai suoi studenti di guardarlo mentre dipingeva "dal vero". Questo contrasta con il suo rivale Kneller negli anni 1680, che era incredibilmente sicuro di sé e permetteva a chiunque di osservarlo da vicino mentre lavorava. An. Painter sosteneva che uno dei motivi per cui Riley ebbe tanto successo come ritrattista era perché "era un gentiluomo estremamente cortese nel suo comportamento, servizievole nella sua conversazione, mai colpevole della vanità di dire grandi cose a proprio favore e prudente nelle sue azioni". Il resoconto di Thomas Murray lo conferma, mostrando come Riley riuscisse a "nascondere i suoi sentimenti e ad essere gradevole". Riley era un uomo tranquillo e modesto e sembra che si trovasse più a suo agio nell'occuparsi di ritrattisti meno illustri delle classi professionali e, cosa più insolita, delle classi popolari: uno dei suoi ritratti più famosi è il ritratto a figura intera di Bridget Riley (Royal Collection). Riley è noto per la dolcezza e la sensibilità dell'approccio nel ritrarre i personaggi dei suoi interlocutori, conferendo loro un'aria di coinvolgente modestia, come nel ritratto della drammaturga Aphra Benn. Questa sobrietà di modi era un aspetto del suo stile che trasmise al suo allievo Jonathan Richardson (1667-1745) e che a sua volta influenzò la pittura del suo allievo Thomas Hudson e poi del suo allievo Joshua Reynolds. La carriera di Riley culminò nel luglio del 1689 quando fu nominato pittore principale di William III e della Regina Mary insieme a Kneller Godfrey. Si dice che Richardson abbia sposato la nipote di Riley e che abbia amministrato il suo testamento alla morte di Riley nel 1691, vendendo la collezione d'arte di Riley nel 1693. Letteratura: Sir Roy Strong "Il ritratto britannico". Introduzione "L'ossessione britannica" p.61.1991. Richard Charlton-Jones "Il ritratto britannico" Capitolo 1.1991. J. I. Douglas Stewart, "John Riley, John (1646-1691)". Oxford Dictionary of National Biography. Oxford University Press, 2004. John Riley, Johns", Benezit Dictionary of Artists, Oxford Art Online 2014.

Attribuito a:
John Riley (1646 - 1691, Inglese)
Anno di creazione:
c. 1685
Dimensioni:
Altezza: 186 cm (73,23 in)Larghezza: 126 cm (49,61 in)
Tecnica:
Olio,Tela
Movimento e stile:
Antichi maestri
Periodo:
XVII secolo
Condizioni:
Località della galleria:
Bath, GB
Numero di riferimento:
1stDibs: LU9527560772

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