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Eugène Lawrence Vail"Soir de Novembre, Dordrecht", Eugene Vail, Paesaggio olandese con barche, nuvoloso
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Eugène Laurent Vail (1857 - 1934)
Soir de Novembre, Dordrecht
Olio su tela
19 1/4 x 25 3/4 pollici
Firmato in basso a sinistra; titolato in due punti sulla barella con varie altre iscrizioni, timbrato "MADAME G:VAIL A" e iscritto "177" a inchiostro e "#43" a matita su un'etichetta parziale di Garde-Meuble Maple apposta sulla barella.
Eugene Vail (Saint-Servan, Francia 29 settembre 1857 - Parigi, 28 dicembre 1934), figlio di madre francese e padre americano, Lawrence Eugene Vail, studiò all'Alfred Stevens Institute of Technology di Hoboken, New Jersey (dove nacque Alfred Stieglitz nel 1864) e si laureò in ingegneria meccanica nel 1877. In seguito divenne uno studente di William Merritt Chase e Carol Beckwith presso l'Art Students League prima di tornare in Francia. Nel 1882 entrò all'Ecole des Beaux-Arts dove fu istruito da Alexandre Cabanel, Raphaël Collin e Dagnan-Bouveret (1852-1929), noto come naturalista estremo. Quando Bastien-Lepage morì nel 1884, Dagnan-Bouveret divenne il leader della Scuola Naturalista. An He ha sicuramente lasciato un'impronta indelebile su Vail.
Secondo Louise Cann, Vail divenne presto un pittore indipendente lavorando a Pont-Aven e Concarneau. È difficile stabilire quando si separò dai suoi insegnanti, dal momento che viene indicato come studente ogni volta che espone al Salon di Parigi, ovvero fino al 1899, anno in cui non viene più menzionato come élève. Un quadro di una contadina, Seulette fu il suo debutto al Salon nel 1883, lo stesso anno in cui inviò due scene della Bretagna alla mostra della Pennsylvania Academy of the Fine Arts, che documenta il suo soggiorno in quella regione.
L'anno successivo espose al Salon: Porto di pesca, Concarneau, che andò al Museo del Lussemburgo (ora si trova al Musée Municipal di Brest). Presenta la tavolozza marrone e grigia naturalista e l'atmosfera tonalista, ma dimostra già che Vail aveva un'esperienza diretta con le scene di vita dei villaggi costieri: "La sua familiarità con la costa francese era così convincente che il critico Thiébault-Sisson lo considerava un francese e dichiarava che nessun pittore marino americano avrebbe potuto toccare la sua abilità". (Maureen C. O'Brien, in Blaugrund, 1989, p. 218).
Nel 1885, Vail espose Inner Port a Dieppe e l'anno successivo On the Thames (collezione privata), che in seguito gli valse il Gran Diploma d'Onore da parte di una giuria internazionale a Berlino nel 1891. Widow, il titolo della partecipazione di Vail al Salon del 1887 (non localizzato), è una suggestiva immagine di una donna in piedi su una spiaggia, che guarda verso la distesa dell'oceano dove il marito ha evidentemente incontrato la sua fine. Il bambino innocente che ci guarda potrebbe avere lo stesso destino in serbo per lui. Poi, nel 1888, Vail completò il suo capolavoro, Ready, About! un "wall-size" di 94 x 125½. pollice tela. Il dipinto vinse una medaglia d'oro di prima classe al Salon del 1888, poi all'Esposizione Universale di Parigi del 1889, Vail vinse un'altra medaglia d'oro.
Il primo precedente che mi viene in mente è la colossale Zattera della Medusa di Théodore Géricault del 1819 (Louvre), la celebre immagine romantica dei naufraghi che stanno per essere salvati dopo essersi persi in mare. Ma mentre Géricault presenta un gruppo massiccio e scultoreo di figure che lottano su una zattera appena al di là del nostro spazio visivo designato, Vail trascina lo spettatore nel quadro, o più esattamente, estende la barca che dondola in diagonale nell'area dello spettatore, anticipando vividamente gli effetti della cinematografia. Non esiste un modo più efficace per coinvolgere l'attenzione e la simpatia dello spettatore e l'illusionismo è particolarmente efficace in questo quadro a grandezza naturale.
La vigorosa pennellata di Vail - un uso uniforme di tratti rettangolari - contribuisce all'attualità dinamica e piena di movimento di questa immagine, mentre le tonalità grigio-verdi evocano i travagli costantemente minacciosi, freddi e umidi della vita dei pescatori nelle acque agitate dell'Atlantico. Theodore Child (1889, p. 518) scrisse a proposito di questo quadro: "molto bello nei colori, e tra i più forti e migliori quadri di questo tipo della mostra".
Dordrecht (non localizzato) fu il dipinto di Vail esposto alla Pennsylvania Academy nel 1892, e l'anno successivo l'artista espose Fisherman - The North Sea al Salon di Parigi, lo stesso anno in cui espose nuovamente Dordrecht e On the Thames alla World's Columbian Exposition di Chicago. Vail vinse l'ambita Légion d'Honneur nel 1894. Alcuni dei suoi dipinti sono stati esposti in musei europei, come Soir de novembre (Museo di Odessa) e Soir de Bretagne (Museo d'Arte Moderna di Venezia). Quest'ultimo è stato esposto all'Exposition Universelle del 1900 a Parigi. C'era anche Voix de la mer (Voci del mare), che identifichiamo come il dipinto che appare in una veduta interna della sezione americana, proprio a destra di una porta (fig. 20 in Fischer, 1999), un semplice dipinto marino.
Qualche tempo dopo il 1900, Vail si rivolse sia all'impressionismo che al post-impressionismo, ma nessuno sembra aver tracciato questo percorso. Il suo Autunno nei pressi di Beauvais, illustrato in Studio Internazionale (1902, p. 211), Le bandiere, San Marco a Venezia (1903; National Gallery of Art), e Canal Grande, Venezia, 1904 circa (Museum of Art, Rhode Island School of Design) dimostrano una tecnica impressionista con colori spezzati. Mandel (1977, p. 202) ha scritto a proposito di quest'ultimo: "applicato con brevi pennellate che accostano brillanti tonalità di arancione, blu, bianco, nero e rosso, con un forte gioco tra i caldi toni rosa delle pareti e le ombre verdi delle barche nere che vi si stagliano contro". Cann (1937) riteneva che a Venezia Vail avesse "trovato il suo vero io". Le Bandiere prevedono le immagini del Giorno dell'Armistizio di Hassam e altri, dipinte quindici anni dopo.
Vail entrò a far parte della Society of American Artists di Paris e della Société Internationale de Peinture et de Sculpture, di cui facevano parte Frank Brangwyn, Charles Cottet (1863-1924), il famoso scultore naturalista Constantin Meunier (1831-1905), Frits Thaulow (1847-1906), il pittore di paesaggi innevati del nord Walter Gay e i post-impressionisti Henri Martin (1860-1943) e Henri Meunier (1862-1939). Il gruppo era rappresentato dalla Galerie Georges Petit. Naturalmente, tale associazione incoraggiò la ricerca di direzioni più moderniste.
Nei suoi paesaggi montani svizzeri, Vail divenne più dinamico che mai, impiegando una pennellata quasi fauvista. È un peccato che alcuni artisti americani espatriati - Sargent e Whistler, per esempio - abbiano eclissato grandi talenti come Eugene Vail. Ma quando Vail morì, il movimento naturalista a cui era associato era morto come un chiodo. Max Ernst pubblica il suo romanzo surrealista a collage Une semaine de bonté e al Museum of Modern Art di New York viene inaugurata la mostra "Machine Art", in cui il critico Alfred Barr tenta di elevare gli elettrodomestici al livello della bellezza neoplatonica.
- Creatore:Eugène Lawrence Vail (1857 - 1934, Americano)
- Dimensioni:Altezza: 41,91 cm (16,5 in)Larghezza: 48,26 cm (19 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1841210510822
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