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David Teniers the YoungerVergine e Bambino, una pittura di David Teniers the Younger dopo Palma Vecchioca. 1655
ca. 1655
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Provenienza:
Collezione dei Duchi di Marlborough, Blenheim Palace fino alla vendita da Christie's Londra il 26 luglio 1886 (lotto 172).
Collezione privata inglese fino alla vendita da Christie's Londra l'11 dicembre 1992 (lotto 363).
Collezione Erna Weidinger (1923 - 2021) - Austria
Letteratura :
Georg Scharf - Un elenco dei quadri di Blenheim Palace - Catalogo ragionato - Parte 2 - Londra 1862 (pagina 166 - numero 199 "dopo Palma Giovane")
Charles Davies - Una collezione di centoventi dipinti di David Teniers (da Blenheim Palace) - Proprietà di Sua Grazia il Duca di Malborough. In mostra presso le Gallerie di Mr. Davis - Londra 1884 (pagina 30 - numero 199; "dopo Palma Giovane")
Questo quadro è presentato in una cornice di tipo "Blenheim". Tali cornici sono state utilizzate per incorniciare uniformemente i 120 pasticci di Teniers a Blenheim Palace.
Questo "pasticcio" di Teniers, una preparazione per l'incisione di Jan Popels che ritrae la Vergine e il Bambino dopo Palma Vecchio, è commovente sotto molti aspetti. È l'ultima prova dell'esistenza di questo dipinto, ormai scomparso. Si tratta di una delle 246 copie di quadri antichi della collezione dell'arciduca Leopoldo Guglielmo d'Asburgo, dipinti da David Teniers per illustrare il Theatrum Pictorium, il primo catalogo illustrato della storia dell'arte europea pubblicato nel 1660. Come la metà di essi, entrò poi a far parte delle collezioni dei Duchi di Malborough a Blenheim fino alla vendita di questo insieme nel 1886. È ancora esposto nella sua cornice in stile Blenheim, un modello creato nel XVIII secolo per presentare questi dipinti in modo omogeneo.
1. David Teniers II, pittore dell'arciduca Leopoldo Guglielmo d'Asburgo
Figlio di David Teniers il Vecchio e di Dymphna de Wilde, David Teniers II ricevette probabilmente le prime lezioni di pittura dal padre, prima di continuare la sua formazione nello studio di Adriaen Brouwer.
Nel 1632 divenne membro della Corporazione di Anversa, specializzandosi in piccoli formati religiosi e dipinti di genere. Divenne amico di Jan Brueghel il Vecchio, detto de Velours, e nel 1637 ne sposò la figlia An. Nel 1647 lavorò per l'arciduca Leopoldo Guglielmo d'Asburgo, che governava i Paesi Bassi spagnoli, e nel 1651 lo seguì a Bruxelles come pittore di corte.
Le sue responsabilità comprendevano la gestione della collezione d'arte dell'arciduca e la produzione di un catalogo illustrato: Il Theatrum Pictorium che fu pubblicato nel 1660. Per questo catalogo dipinse piccole copie di dipinti italiani, soprattutto veneziani, provenienti dalla collezione dell'Arciduca. Questi dipinti servivano come modelli per gli incisori e venivano chiamati "pasticci". Questa collezione di dipinti fu lasciata in eredità da Leopoldo Guglielmo a suo nipote, l'imperatore Leopoldo I, e oggi costituisce il nucleo delle collezioni del Kunsthistorisches Museum di Vienna.
2. L'ultima testimonianza di un dipinto di Palma Vecchio ormai perduto
L'incisione di Jan Popels ci permette di identificare questo dipinto come un'opera di Palma Vecchio, sebbene sia stato a lungo attribuito a suo nipote Palma il Giovane. Questo dipinto è noto dai successivi inventari degli Asburgo: era numerato 230 nella collezione dell'arciduca Leopold-Guillaume e misurava 60 x 100 cm. Donata nel 1662 all'imperatore Leopoldo Ier, compare nell'inventario del Palazzo Stallburg di Vienna nel 1735 e in un ultimo inventario nel 1772, prima di andare perduta.
Questo quadro fu probabilmente acquistato, come molti altri dipinti veneziani (tra cui, ad esempio, la Donna che fa il bagno di Giovanni Bellini dipinta intorno al 1515), dagli eredi del Duca di Hamilton, che a sua volta lo aveva acquistato da Bartolomeo della Nove o da Nicolò Renier.
Dipinto intorno al 1510-1512, questo quadro è l'unico esempio conosciuto in cui Palma Vecchio raffigura un tema molto comune nel XV secolo, quello della Vergine che allatta il Bambino Gesù. È accompagnata alla sua destra da St. John Johns (riconoscibile per la sua pelle di animale e il filatterio "ecce agnus dei", cioè "ecco l'Agnello di Dio", appeso al suo bastone a forma di croce) e alla sua sinistra da St. Catherine di Alessandria, con la palma del martirio nella mano sinistra, appoggiata sulla ruota miracolosamente rotta durante il suo martirio.
3. L'incisione di Jan Popel e la cornice di Blenheim
In assenza del dipinto di Palma Vecchio, è difficile confrontare l'esecuzione di questo pasticcio da parte di Teniers con l'originale. Possiamo però sottolineare il modo sottile in cui è riuscito a rendere l'atmosfera veneziana del dipinto e la delicatezza del bambino che allatta al seno della madre sotto gli occhi teneri dei due santi.
L'incisione di Jan Popel (ultima foto della galleria - non in vendita), di dimensioni molto simili al nostro pasticcio, riproduce fedelmente la composizione, ovviamente su base rovesciata. Il messaggio sul filatterio che appare sul dipinto di Palma Vecchio è stato cancellato durante l'incisione, poiché non poteva essere letto al contrario.
L'aspetto molto interessante di questo pasticcio, oltre alla testimonianza di un'opera perduta, è che conserva la cornice "Blenheim" in cui fu incorniciata nel XVIII secolo l'intera collezione acquistata da John Churchill (1650 - 1722), il primo Duca di Marlborough. Questi dipinti furono esposti all'inizio del XIX secolo nella sala da biliardo di Blenheim, dove rimasero fino alla loro vendita nel 1886.
4. Il Theatrum Pictorium e i pasticci
Leopoldo Guglielmo d'Asburgo (1614 - 1662) era l'ultimo figlio dell'imperatore Ferdinando II d'Asburgo e di Maria Anna di Baviera e il fratello dell'imperatore Ferdinando III. Governatore generale dei Paesi Bassi spagnoli dal 1647 al 1656, costruì una delle più splendide collezioni di dipinti del suo tempo, in cui predominavano i capolavori veneziani.
David Téniers II, che entrò al suo servizio nel 1647, supervisionò l'impresa editoriale del Theatrum Pictorium dipingendo piccole repliche di dipinti della collezione per fungere da "modello" (schizzi preparatori) per le incisioni di questo libro, che fu pubblicato dopo il ritorno dell'Arciduca a Vienna nel 1660. La maggior parte dei pasticci è stata realizzata in un formato relativamente vicino a quello che presentiamo (circa 17 x 23 cm), ma alcuni sono più piccoli (di solito ritratti che misurano circa 17 x 12 cm) e alcuni sono più grandi, fino a 22,9 x 31,3 cm (Adamo ed Eva dopo la cacciata dal Paradiso Terrestre dal Courtauld Institute di Londra).
I pasticci sono sempre stati oggetto di collezionismo e oggi il gruppo più numeroso di pasticci è conservato alla Courtauld Institute Gallery di Londra (quattordici), mentre il Kunsthistorisches Museum di Vienna, che custodisce la maggior parte dei dipinti dell'Arciduca, ne conserva sette. Altre serie di pasticci sono conservate alla National Gallery of Ireland di Dublino, alla Wallace Collection di Londra, al Metropolitan Museum of Art di New York, al Princetown University Art Museum, al Glasgow Museum, allo Stedelijk Museum di Lakenhal, a Leida e al Musée du Louvre di Parigi, mentre altre istituzioni conservano un singolo pasticcio.
Sulla base degli inventari di Blenheim, i marchi n. 18 e n. 192 visibili sul verso del nostro pannello sono stati utilizzati per indicare in primo luogo il genere pittorico a cui appartiene il dipinto e in secondo luogo il suo numero di inventario.
Principali riferimenti bibliografici :
David Teniers e il teatro della pittura (opera collettiva) - Courtauld Institute of Art Gallery - 2006
Philip Rylands - Palma Vecchio - Cambridge University Press 1972
- Creatore:David Teniers the Younger (1610 - 1690, Fiammingo)
- Anno di creazione:ca. 1655
- Dimensioni:Altezza: 28,28 cm (11,13 in)Larghezza: 34,47 cm (13,57 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:1750-1759
- Condizioni:Olio su pannello di quercia monoxile 6 11/16 "x 8 15/16" (17 x 22,7 cm) - Con cornice: 11 1/8 "x 13 9/16" (28,3 x 34,4 cm).
- Località della galleria:PARIS, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1568211458292
David Teniers the Younger
David Teniers the Younger era un pittore fiammingo del XVII secolo noto per le sue luminose rappresentazioni della vita contadina. Il suo lavoro fu molto influenzato dalle scene di taverna di Adriaen Brouwer e dalla pittura fluida di Peter Paul Rubens. Nato il 15 dicembre 1610 ad Anversa, in Belgio, era figlio dell'artista David Teniers il Vecchio, con cui studiò da giovane. In particolare, Teniers sposò in seguito la figlia del pittore Jan Brueghel il Vecchio. All'inizio del 1630, il pittore Brouwer di Haarlem si trasferì ad Anversa e l'esposizione di Teniers ai suoi dipinti di basso genere rappresentò un punto di svolta nella sua carriera. Nei decenni successivi godette di una reputazione popolare in tutta Europa. Sebbene la maggior parte delle sue opere fossero di dimensioni modeste, fu un artista prolifico e si pensa che abbia completato circa 2.000 dipinti nel corso della sua carriera. Teniers morì il 25 aprile 1690 a Bruxelles, in Belgio. Oggi le sue opere si trovano, tra gli altri, al Louvre di Parigi, alla National Gallery of Art di Londra, al Museo dell'Ermitage di San Pietroburgo e al Rijksmuseum di Amsterdam.
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