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Charles Verlat
Gallo e galline Charles Michel Maria Verlat (Belgio, 1824-1890)

Informazioni sull’articolo

Gallo e galline che cantano Charles Michel Maria Verlat (belga, 1824-1890) Olio su pannello in legno di parquet 16 x 12 (22 x 18 1/4 di cornice) I dipinti di Charles Verlat sugli animali "... mostrano il tipo di rappresentazione dinamica delle interazioni tra gli animali che si può vedere nei dipinti sugli animali dei precedenti animalier fiamminghi come Frans Snyders. Si tratta di un'esposizione incredibilmente ricca e realistica delle notevoli capacità pittoriche e della sensibilità di Verlat. Charles Michel Maria Verlat era un pittore, acquerellista, incisore, educatore d'arte e direttore dell'Accademia di Anversa. An He era particolarmente noto come animalista e ritrattista. An He creò anche opere orientaliste, scene di genere, tra cui alcune composizioni religiose e nature morte. Mentre era professore di disegno e direttore dell'Accademia di Anversa, Vincent van Gogh trascorse un breve periodo come studente all'Accademia nel 1886. I due uomini litigarono per lo stile di disegno non convenzionale di van Gotting. Fin da piccolo Verlat visse per l'arte. All'età di quattordici anni abbandonò l'istruzione scolastica formale e fu accettato a prendere lezioni presso lo Studio AGE di Keyser, una delle figure chiave della scuola di pittura romantico-storica belga. Allo stesso tempo Verlat si iscrisse ai corsi d'arte dell'Accademia di Anversa. Iniziò a partecipare ai saloni e nel 1843 Verlat inviò il suo primo quadro importante, Pipino il Breve che uccide un leone, al salone triennale di Anversa. Gradualmente An iniziò a dipingere anche scene di animali e di genere. Partecipò al Prix de Rome del Belgio nel 1847 ma non ebbe successo, forse a causa della sua parziale incapacità dovuta alla rottura di un braccio. Fortunatamente, nel 1849 un parente facoltoso gli fornì uno stipendio che gli permise di continuare gli studi per quattro anni. Nel 1850 partì per Parigi per imparare da altri maestri educatori e studiare all'Académie des Beaux-Arts. Dal 1852 ebbe un proprio studio a Parigi e ottenne commissioni da istituzioni religiose e ufficiali in Belgio. Tra questi, la commissione del governo di Anversa per la grande composizione storica Godefroid de Bouillon durante l'assalto a Gerusalemme (1854, Musei Reali di Belle Arti del Belgio). Nel 1855 vinse una medaglia d'oro all'Esposizione Universale di Parigi con la sua Tigre che attacca una mandria di bufali. An He subì gradualmente l'influenza del Realismo di Gustave Courbet. Questo ha portato alla sua opera Coup de collier del 1857 (oggi conservata al Museo Reale delle Belle Arti di Anversa) che mostra due cavalli che lottano per tirare un pesante carro carico di mattoni mentre vengono frustati dai loro conduttori. Nonostante la sua rappresentazione vivida e la sua forma dinamica, l'opera di grandi dimensioni non ottenne il successo sperato dal suo creatore a causa delle recensioni critiche. Tornò per un anno ad Anversa per poi tornare l'anno successivo a lavorare nel suo studio di Paris Studio. Fu in questo periodo che Verlat iniziò a farsi una reputazione come pittore di animali molto raffinato. An He dipingeva anche soggetti religiosi e la sua Pietà del 1866 ebbe un tale successo che gli valse la nomina a cavaliere della Legione d'Onore francese. Partendo da Parigi nel 1869, Verlat accettò l'invito di Charles Alexander, Granduca di Saxe-Weimar-Eisenach, a istituire una classe di pittura presso la Scuola d'Arte Granducale Sassone istituita dal Granduca. An He era molto apprezzato dal Granduca e teneva corsi d'arte alle figlie del Granduca. In seguito, divenne direttore ad interim della Scuola d'Arte. Il Granduca gli ha anche conferito l'Ordine del Falco Bianco. In questo periodo fu attivo come ritrattista, frequentando i circoli culturali di Weimar e contando su Franz Liszt, di cui fece il ritratto come amico. I due rimarranno in contatto e in seguito Verlat sarà determinante per la visita di Liszt ad Anversa nel 1881. Nell'agosto del 1875 Verlat si dimise dai suoi incarichi ufficiali a Weimar e si recò al Cairo dove rimase per sei mesi. In seguito si trasferì a Gerusalemme, dove risiedette per due anni. An He viaggiò in tutta la Palestina e dipinse persone, animali e paesaggi. Motivato dal desiderio di studiare la vita reale delle persone che costituivano i soggetti dei suoi dipinti religiosi, portò a termine composizioni di grandi dimensioni che oggi si trovano nelle collezioni pubbliche europee. Verlat tornò ad Anversa nel 1877. Espose i dipinti che aveva creato in Palestina in varie località, tra cui Weimar, Anversa, Bruxelles e Londra. Furono anche inviati all'Exposition Universelle di Parigi nel 1878. Le opere sono state accolte con entusiasmo. Era stato chiamato ad Anversa per assumere l'incarico di professore di pittura presso l'Accademia di Anversa. Gli fu anche offerto un posto nel consiglio di amministrazione dell'Accademia per sostituire Nicaise de Keyser al momento del suo ritiro, ma Verlat rifiutò e divenne membro solo nel 1885. Nel 1881 Verlat fu nominato Commendatore dell'Ordine di Leopoldo. All'epoca i dipinti panoramici erano di gran moda in Europa e anche Verlat ne aveva realizzati diversi con l'aiuto dei suoi allievi. Ad Anversa creò per la prima volta la Battaglia di Waterloo nel 1881. Quest'opera era larga 120 metri e alta 10 metri. L'intera scena comprendeva anche figure in gesso che animavano l'esperienza. Nel 1883 fu incaricato di decorare la tromba delle scale del Municipio di Anversa. Dei quattro dipinti storici che aveva programmato di installare, solo uno, che mostra la statua del Duca di Alva trascinata per le strade di Anversa, era stato completato al momento della sua morte. In questo periodo realizzò ancora molti ritratti, dipinti di animali, composizioni religiose e decorazioni per il palazzo del principe Filippo, conte di Fiandra a Bruxelles. Nel gennaio del 1886 il pittore olandese Vincent van Gogh si immatricola in pittura e disegno all'Accademia di Anversa. Si mise subito nei guai con Verlat, l'allora direttore dell'Accademia e insegnante di una classe di pittura, a causa del suo stile pittorico non convenzionale. Van Gogh si scontrò anche con l'insegnante di disegno. Ci fu uno scontro tra i due uomini quando van Gogh realizzò un disegno della Venere di Milo facendola sembrare il torso nudo e senza arti di una contadina fiamminga. Van Gogh smise di frequentare le lezioni dopo lo scontro. Sebbene le sue opere avessero un prezzo elevato sul mercato, Verlat si indebitò a causa degli alti costi di organizzazione delle mostre delle sue opere, della creazione dei panorami e subì una grossa perdita per una commissione di un panorama in Russia che non fu mai pagata. Di conseguenza, fu perseguitato dai suoi creditori e dovette impegnare le sue opere nonostante l'assistenza finanziaria dei suoi potenti amici. Tutti questi problemi costituivano un grave fardello per l'artista. La sua salute declinò e nel 1890 ebbe un ictus che lo paralizzò parzialmente. Non riuscendo a recuperare le forze, morì ad Anversa il 23 ottobre 1890. Due anni dopo, sulla sua tomba fu posto un busto creato dall'amico Jules Pecher. Durante la sua vita fu riconosciuto come un importante pittore di animali. Era in grado di rendere gli animali in modo vivace e realistico. Uno dei suoi primi lavori sugli animali fu acquistato dal pittore inglese Edwin Landseer. Uno degli esempi più noti della sua arte in questo campo è La difesa del gregge (1878, Museo Reale delle Belle Arti di Anversa). Dipinto durante la sua residenza in Palestina, presenta la tavolozza tenue che adottò in questo periodo. Mostra il tipo di rappresentazione dinamica delle sole interazioni tra animali che si può vedere nei dipinti di animali dei precedenti animalisti fiamminghi come Frans Snyders.

Creatore:
Charles Verlat (1824 - 1890, Belga)
Dimensioni:
Altezza: 55,88 cm (22 in)Larghezza: 46,36 cm (18,25 in)
Tecnica:
Olio,Pannello in legno
Movimento e stile:
Romantico
Periodo:
1860-1869
Condizioni:
Il dipinto è su un pesante pannello di legno di parquet, come un vecchio dipinto di un maestro olandese. C'è una crepa riparata sul lato destro. Il dipinto è custodito in una squisita cornice con un filetto di perline. Si tratta di un dipinto e di un'esposizione impressionante.
Località della galleria:
SANTA FE, NM
Numero di riferimento:
1stDibs: LU1408215844452

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