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Icilio Federico Joni
Copertina del libro in Wood Wood verniciato Rilegatura. In Biccherna Estetica Siena Toscana

Name: Copertina del libro in Wood Wood verniciato Rilegatura. In Biccherna Estetica Siena Toscana
Brand: Icilio Federico Joni
Price: 13443.4 AUD
Availability: InStock
Rating: 5 (13 reviews)

Informazioni sull’articolo

Icilio Federico Joni. Italiano ( nato nel 1866 e morto nel 1946 ). Rilegatura con copertina in gesso dipinto, doratura e Wood Tavolette nell'estetica della Biccherna senese. Dimensioni della copertina 11 pollici x 8,1 pollici (28 cm x 20,5 cm). Dimensioni della cornice 16 pollici x 13 pollici (40,5 cm x 33 cm). Disponibile per la vendita, questa copertina per libri in legno dipinta a gesso e dorata "tavolette" nell'estetica Biccherna è opera di Icilio Federico Joni. La copertina del libro è montata e fornita in una cornice nera contemporanea in legno di tulipano (come mostrato in queste foto), vetrata con vetro Tru Vue UltraVue® UV70 non riflettente. La copertina del libro in legno è curvata e montata su un galleggiante che conferisce una meravigliosa profondità 3D alla sua presentazione. Il gesso e le superfici dipinte hanno beneficiato di un restauro professionale eseguito su nostra indicazione, supervisione e approvazione. La copertina di questo libro antico è in ottime condizioni, commisurate alla sua età. La presentazione della cornice è nuova e in ottime condizioni. In combinazione, non manca nulla e viene fornito pronto per essere appeso ed esposto. La storia di questi pannelli e del loro artista è affascinante e inizia nella Siena del XIII secolo: La Biccherna era la persona che ricopriva la carica di Magistrato della Cancelleria delle Finanze dal XIII al XIV secolo per la repubblica e la città di Siena, nella regione Toscana. I documenti di quell'ufficio erano molto importanti perché Siena era uno dei primi e più importanti centri bancari d'Italia e d'Europa. Divenne una moda conservare i registri bancari e fiscali della regione in grandi libri con copertine in pelle dipinta. In origine erano realizzati in legno e pelle. Nella competizione per renderli sempre più prestigiosi, le rilegature e i pannelli sul fronte e sul retro dei libri furono dipinti dai maggiori artisti dell'epoca, come Giovanni di Paolo. Molte di queste copertine, prevalentemente laiche, sono esposte nell'Archivio di Stato di Siena situato nel Palazzo Piccolmini. Il Rinascimento gotico del XIX secolo si verificò in parte come reazione al progresso dell'industrializzazione in Europa in generale. Tuttavia, fu fortemente influenzata dall'unificazione dell'Italia nella seconda metà del XIX secolo. Questo ha portato alla chiusura e al ridimensionamento di molte istituzioni religiose, con la conseguente dispersione di migliaia di opere d'arte risalenti al Medioevo e al primo Rinascimento. Molte famiglie aristocratiche e borghesi avevano difficoltà a pagare i debiti o semplicemente a far quadrare i conti e quindi vendevano le loro collezioni private e i cimeli di famiglia. Si verificò quindi un afflusso di merci nel mercato dell'antiquariato che fornì una grande quantità di lavoro ai restauratori e agli artigiani italiani, poiché molti di questi pezzi avevano bisogno di essere puliti, riparati e, in linea con i gusti interventisti dell'epoca, restaurati radicalmente, prima di poter essere venduti, spesso ad acquirenti stranieri. Queste prime opere italiane divennero così di moda che la domanda superò presto l'offerta. Questo ha dato vita a un nuovo tipo di artista-artigiano in grado di realizzare da zero riproduzioni, imitazioni e veri e propri falsi sempre più convincenti. Siena è diventata naturalmente l'epicentro di questa fiorente industria artigianale grazie alla straordinaria continuità delle competenze artigianali tradizionali. Questa competenza tecnica era stata tramandata di generazione in generazione ed era forse inevitabile che un certo numero di artisti con un vero talento, il fiuto del commercio e un genuino amore e comprensione per l'arte antica senese adattassero le loro abilità a queste nuove condizioni di mercato. Tra questi artisti c'erano Igino Gottardi, Alceo Dossena, Fulvio Corsini, Umberto Giunti, Bruno Marzi e Icilio Federico Joni. Le loro opere sono finite praticamente in tutte le principali gallerie d'arte, musei e collezioni private del mondo. Joni fu il più celebre di questi artisti e venne chiamato il "Principe dei falsari senesi". Questi artisti di solito non operavano in modo clandestino, almeno per quanto riguarda la maggior parte delle loro forniture ai mercanti d'arte di Firenze, Venezia e Roma. È interessante notare che operavano vicino ai locali da cui venivano concesse le licenze di esportazione e potevano ottenere una licenza di esportazione solo dimostrando che l'opera prodotta era una riproduzione o un falso di un periodo molto precedente. L'offerta iniziale era quindi spesso basata sul fatto che le loro opere erano imitazioni moderne di vecchi maestri. I commercianti, tuttavia, erano spesso privi di scrupoli e a loro volta li vendevano ai loro clienti come articoli autentici. Nel 2004 la professoressa senese di storia dell'arte Gianna Mazzoni ha curato una mostra immacolatamente ricercata e visivamente sontuosa intitolata "Falsi d'autore". Il libro racconta la storia di questi grandi falsari dell'arte e sostiene che è giunto il momento di inserire le loro opere nella storia generale dell'arte italiana del XIX e XX secolo. Joni fu il più famoso dei pittori e restauratori senesi che produssero imitazioni delle tavole di legno, le Tavolette di Biccherna. Nacque nel 1866 e visse tutta la vita nella regione di Siena. Era un artista di formazione classica e lavorava a vario titolo nel settore del restauro artistico di Siena. Ha restaurato opere, fabbricato opere e persino falsificato opere di famosi maestri dell'arte italiana medievale e rinascimentale. Una delle tante aree in cui Joni eccelleva era la creazione delle Tavolette di Biccherna. Intorno al 1890 era un abile produttore di pale d'altare di imitazione "gotica" e ricevette l'incarico di creare una copertina di libro a imitazione di quelle trovate su una Tavola di Biccherna. Sebbene non avesse mai visitato gli archivi della città per ispezionare gli originali, ben presto stabilì un'attività lucrativa di falsificazione di queste copertine. Ironia della sorte, le sue rilegature sono in realtà anacronistiche: a partire dal 1459 i pannelli di legno cominciarono a essere rilegati in pelle, ma Joni ha attribuito alle sue rilegature in pannelli di legno date successive al 1459. Le sue rilegature ad imitazione, non rilevate, hanno abbellito alcune delle più grandi collezioni di libri, tra cui quelle di Hoe e Wilmerding. In seguito Joni si è vantato di episodi in cui la polizia locale è stata allertata per libri presumibilmente rubati dal Duomo di Siena o dall'archivio di Stato, per poi scoprire che erano di Joni. Anche se riconosciuti come imitazioni, avevano un grande prestigio, come dimostra la commissione di Lady Wantage per una rilegatura nel 1904. A volte Joni e i suoi colleghi "falsari" sono stati legittimamente chiamati ad applicare le loro abilità per realizzare copie fedeli di opere autentiche, ad esempio quando un proprietario desiderava vendere un originale ma conservare una versione di minor valore. L'esistenza di queste copie ha inevitabilmente portato a un notevole grado di confusione, con alcune copie che sono state considerate come originali e viceversa. Alcune opere di Joni erano talmente ammirate - non è chiaro se con o senza la consapevolezza che si trattasse di falsi - che sono state copiate assiduamente da altri artisti, creando un sottogenere di falsi di falsi. In generale, solo una parte relativamente piccola della produzione di Joni consisteva in copie dirette, mentre i suoi falsi "originali" erano più difficili da individuare. In effetti, era orgoglioso dell'idea di creare qualcosa di nuovo e scrisse che un artista "che crea un'opera d'arte propria, imitando l'estetica di un vecchio maestro, non è un falsario; nel peggiore dei casi è un imitatore e sta creando qualcosa di proprio". Joni scrisse la sua autobiografia (Memorie di un pittore di quadri antichi) nonostante gli fosse stata offerta una somma considerevole per desistere da un grande consorzio di mercanti d'arte italiani, che non volevano che rivelasse i "traffici" del commercio di antichità. L'autobiografia di Joni è stata descritta come un piccolo capolavoro di ambiguità, di cose dette, non dette e sottintese. Fu pubblicato per la prima volta nel 1932 e una versione inglese fu pubblicata nel 1936. In esso descriveva apertamente il suo lavoro di falsificazione. Joni ha avuto una vita avventurosa e interessante. An He era un personaggio sgargiante, conosceva molte persone importanti ed era amico di importanti storici del suo tempo, come Bernard Berenson. An He aveva un innegabile talento come pittore, doratore e restauratore e possedeva straordinarie qualità mimetiche. Aveva anche diverse amanti, organizzava concorsi, suonava il mandolino e usava il suo studio, dove teneva dei falchi, come palestra! Oggi i falsi di Joni sono molto apprezzati in quanto tali. Almeno 14 opere di Joni sono state registrate e altre sono in circolazione. Data l'innegabile bellezza dei suoi lavori di rilegatura delle tavolette, non c'è da stupirsi che ci sia un mercato in crescita per i migliori pezzi di questi, che ora sono essi stessi dei veri e propri oggetti d'antiquariato. La Bridwell Library della Southern Methodist University di Dallas, in Texas, possiede una rara Joni "autentica", realizzata su commissione per un libro specifico. Ne esiste un'altra nella Beinecke Rare Book & Manuscript Library dell'Università di Yale, New Haven, Connecticut. L'opera d'arte che mettiamo in vendita è un pannello di legno che originariamente formava la copertina di un libro ed è stato realizzato dal più famoso "falsario" italiano Icilio Federico Joni. Il pannello è creato a immagine e somiglianza di quelli prodotti a Siena tra il XIII e il XVII secolo e conosciuti come Tavolette di Biccherna. © Big Sky Fine Art Questo coperchio di legno leggermente arcuato ha un pannello centrale su cui è dipinta una scena che raffigura tre figure. Si tratta di un uomo e una donna in piedi in primo piano, che si tengono per mano. Dietro di loro c'è una figura clericale di alto livello, probabilmente un vescovo. Tutte e tre le figure indossano abiti di corte molto decorati. Potrebbe trattarsi di una cerimonia di matrimonio o di benedizione. Sullo sfondo c'è una piacevole area aperta, simile a un giardino recintato all'interno di una città. Sopra la scena principale si trova un pannello più piccolo con tre scudi araldici in fila, quello centrale reca le lettere OPH. Tutto intorno ai bordi del pannello ci sono ampi pannelli dorati riccamente decorati che formano una cornice arabescata. In ogni angolo c'è una borchia semisferica in ottone. L'intero pezzo è stato restaurato professionalmente ed è in condizioni eccellenti. I colori sono semplicemente stupefacenti. È montato in una moderna cornice nera dietro a un vetro non riflettente di qualità museale, in modo da mostrare perfettamente le sue qualità tridimensionali.

Creatore:
Icilio Federico Joni (1866 - 1946, Italiano)
Dimensioni:
Altezza: 40,5 cm (15,95 in)Larghezza: 33 cm (13 in)Profondità: 5 cm (1,97 in)
Tecnica:
Gesso,Olio,Tempera,Pannello in legno
Movimento e stile:
Rinascimento
Periodo:
Fine XIX secolo
Condizioni:
La copertina di questo libro antico è in ottime condizioni, commisurate alla sua età. La presentazione della cornice è nuova e in ottime condizioni. In combinazione, non manca nulla e viene fornito pronto per essere appeso ed esposto.
Località della galleria:
Sutton Poyntz, GB
Numero di riferimento:
1stDibs: LU489314149802

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