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La protagoniste approche sa riche amie d'enfance, avec laquelle elle a été élevée au monastère, et lui emprunte un collier de diamants. Le bal est un grand succès et elle est au centre de l'attention. Cependant, lorsque la femme rentre chez elle, elle découvre qu'elle a perdu le collier. Pour cacher son faux pas à son amie, elle achète un nouveau collier identique à celui qu'elle a perdu. Pour le rembourser, la femme s'endette lourdement, ce qui, au fil des années, l'entraîne progressivement dans l'échelle sociale, de la bourgeoisie à la pauvreté. Dix ans plus tard, alors qu'elle a perdu sa superbe, la femme rencontre son ami sur les Champs-Élysées, qui a toujours l'air jeune, beau et riche. La protagoniste révèle à son amie toute l'histoire du collier, mais son amie lui répond avec stupéfaction que les diamants sont faux et qu'ils "coûteraient 500 francs au maximum". La Maison Gripoix commence par une histoire dramatique. En 1869 (ou un an plus tôt, selon d'autres sources), le maître verrier parisien Augustina Gripoix a commencé à créer des répliques de perles et de cristaux, en coulant du verre dans des formes et des couleurs variées et en les sertissant dans les montures les plus sophistiquées. Elle utilise la technique de la pâte de verre, qui consiste à remplir une forme traditionnelle en céramique ou en plâtre d'un morceau de verre multicolore et de substances adhésives spéciales, puis à la cuire dans un four, ce qui permet d'obtenir des objets aux teintes fantastiques. Seule Augustina fabriquait ses cristaux en versant la pâte de verre fondue dans les moules de pressage, sautant ainsi l'étape du four, ce qui lui permettait d'obtenir la pureté de la couleur, la transparence et la brillance. Elle a trouvé une méthode simple pour fabriquer de beaux bijoux, et c'est ainsi qu'elle s'est lancée dans l'aventure. Les marquis, les duchesses et les princesses sont très exigeants... Madame Gripoix leur confectionne des répliques de leurs propres bijoux en cas de vol ou de perte, ou des pièces de joaillerie inhabituelles pour leurs nouvelles écharpes, leurs tours de cou ou leurs boas. Ce que l'on appelle la "bijouterie fantaisie" a vu le jour en grande partie grâce au travail de la Maison Calle. Augustina Famed s'est fait connaître dans les années 1890 en créant des colliers que Sarah Bernhardt portait sur scène. Elle a ensuite conçu des bijoux fantaisie pour la première maison de haute couture de Charles Frederick Worth. Plus tard, Paul Poiret, le grand couturier de 1910, la contacte et elle crée des bijoux sophistiqués de style oriental assortis à ses célèbres costumes orientaux, reprenant l'esthétique des premières saisons russes de Diaghilev. La valeur des bijoux fantaisie est désormais reconnue en tant que telle et non plus seulement à des fins d'imitation. La bijouterie répond au goût des jeunes Gaines émancipées, qui acquièrent de plus en plus de liberté et d'opportunités. Ainsi, dans les années 1920, lorsque Susan, la fille d'Augustina, prend la tête de la Maison, les perspectives de Gripoix deviennent encore plus excitantes. Des filles aux cheveux coupés court et aux robes courtes passaient dans des voitures décapotables en portant des bijoux plutôt que des diamants. À cette époque, tout le monde commande des bijoux à Madame Gripoix, de Jeanne Lanvin à Jean Piguet, mais c'est avec Gabrielle Chanel que Gripoix entretient les meilleures relations. Il est bien connu que Chanel, adepte des gros bijoux avec de grosses pierres, a rendu la bijouterie super tendance. Chanel a apporté des copies de bijoux byzantins à Susanne Gripoix. Elle lui a demandé de créer les pièces dans ce même style, en lui demandant : "Que tout le monde pense que ces bijoux ne sont pas neufs, mais trouvés quelque part sur un site de fouilles à proximité de la rue Camborne." Elle fut tellement satisfaite du résultat de sa commande qu'elle resta une cliente fidèle de Gripoix pendant plusieurs décennies. C'est ainsi qu'est né le fameux style byzantin des bijoux Chanel, fantaisie de croix de Malte dorées avec de grosses pierres multicolores et bracelets assortis, cabochons et broches massives, tous devenus partie intégrante du Gripoix Chanel aimait combiner des pierres naturelles et des pierres d'imitation dans un même article ; par exemple, elle associait des perles naturelles et des perles d'imitation dans un même collier. Gripoix les a fabriqués de telle manière qu'il était impossible de les distinguer les uns des autres. Susanne Gripoix a créé pour Chanel des perles de verre uniques, de forme irrégulière, imitant le style baroque. Elles ont été émaillées dans ses ateliers avec de la nacre pour obtenir un peu de la douce brillance caractéristique des perles naturelles . Principal fournisseur des maisons de couture parisiennes, Lacroix a travaillé avec de nombreux créateurs, dont Cristobal Balenciaga, Pierre Balmain, Christian Dior, Yves Saint Laurent et, plus tard, Christian Lacroix et Marc Jacobs. Cependant, c'est la coopération avec Chanel qui a été la plus significative, tant pour Chanel que pour Gripoix. Aujourd'hui, Gripoix n'est plus une entreprise familiale, mais la Maison fabrique toujours des bijoux, même si le style a beaucoup évolué ces dernières années. Les bijoux sont devenus plus simples, plus graphiques, voire minimalistes. En 2011, cependant, Gripoix et Catherine Baba...

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