Peinture à l'huile anglaise du 18e siècle représentant une famille et des enfants, « La salle de musique »

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Unknown
Peinture à l'huile anglaise du 18e siècle représentant une famille et des enfants, « La salle de musique »
1785

Name: Peinture à l'huile anglaise du 18e siècle représentant une famille et des enfants, « La salle de musique »
Brand: Unknown
Rating: 5 (4 reviews)

À propos de cet article

Period Portraits est ravi d'offrir cette belle, rare et précieuse pièce. Portrait de groupe très détaillé intitulé "The Music Room", qui dépeint l'intérieur domestique d'une famille prospère aux alentours de 1785, avec une mise en scène séduisante. Cette peinture est typique de ce que l'on appelle les "pièces de conversation", un genre de peinture qui met en scène des groupes de personnages de petit format et qui s'est imposé dans l'art britannique au cours du XVIIIe siècle. S'inspirant de la peinture française et hollandaise, ce sujet de conversation est devenu l'un des favoris des peintres britanniques tels que William Hogarth. Il a ensuite été perfectionné par Johan Zoffany, qui a produit plusieurs œuvres de ce genre pour la famille du roi George III. Ces ouvrages, comme l'ont fait valoir des chercheurs tels que Kate Retford, sont fortement liés aux concepts de "conduite" et de "communauté", et se concentrent souvent sur le comportement et les fréquentations de chacun. Dans ce cas, on nous présente une famille entière, composée d'un père, de ses quatre fils et d'une fille. Tous les détails minutieux relatifs à cet intérieur sont traités avec une touche remarquable, notamment les tapis finement empilés, les appliques en miroir doré, la cheminée rococo et le costume. Bien qu'il soit possible que cette scène représente un véritable intérieur, il est clair que l'objectif du tableau est de promouvoir plusieurs idées relatives aux vertus de ses personnages. Le plus touchant est que ce tableau contient une image de la mère de ces enfants, décédée depuis, que l'on voit suspendue dans un ovale au-dessus de la cheminée sur le mur du fond. À une époque où l'accouchement présentait de grands risques pour la santé des femmes, l'intention de cette peinture est de célébrer à la fois les contributions des vivants et des morts. Le détail curieux d'un chapeau à rubans bleus déposé de manière décontractée et suspendu aux luminaires, appartenant vraisemblablement à la dame dans l'ovale, montre que sa présence est toujours reconnue et appréciée dans cette scène. L'air mélancolique de ce tableau trouve un écho dans une œuvre similaire de l'artiste d'origine américaine John Greenwood (1727-1792), conservée au Yale Centre for British Art. Cette toile représentant John Richard Comyns de Hylands, Essex, montre une scène similaire d'un père avec ses filles dans un cadre domestique plus austère. Dans ce cas également, il a été souligné que l'absence de la mère des enfants est un signal touchant indiquant qu'elle aussi n'habite plus le monde des mortels. Comme dans le tableau en question, un chapeau à large bord abandonné sur l'instrument à clavier pourrait reconnaître son propriétaire absent, peut-être. La comparaison de ces deux peintures témoigne de la nature sentimentale et mélancolique que pouvaient atteindre les pièces de conversation, et elles sont relativement rares par rapport aux nombreux exemples plus formels qui subsistent de cette période. Comme dans le tableau de Greenwood à Yale, le thème de la musique est particulièrement important dans cette peinture. Les deux aînés, fille et fils, jouent respectivement d'un violon et d'un instrument à clavier. Par contraste, les trois autres fils cadets, qui portent tous le même col ouvert, très en vogue dans les années 1780, se livrent à leurs propres plaisanteries enfantines. Le plus jeune fils, sur les genoux de son père, semble être représenté avec un petit carnet de croquis ou un pad offrant des chutes dont certaines ont été jetées avec humour sur le sol. Les deux autres garçons sont représentés en train de jouer, l'un avec son jeu de gobelets et de balles et l'autre avec un jeu de ficelle similaire en forme de moulin à vent. Ces amusements intérieurs contrastent avec les activités musicales plus mûres et plus raffinées de leurs frères et sœurs plus âgés. Les travaux de l'érudit Richard Leppert, qui a apporté une contribution importante au sujet de la musique dans les peintures domestiques du XVIIIe siècle, ont identifié plusieurs thèmes particuliers dans ces scènes. La pratique de la musique, outre ses associations évidentes avec l'harmonie, a contribué à soutenir la notion de "foyer en tant que fondement auto-perçu des valeurs dont dépend la société bourgeoise". Les qualités d'éducation, de persévérance et de dévouement, qui sont autant d'exigences pour apprendre à jouer de ces instruments, sont mises en avant dans cette scène. L'omission d'un oiseau en cage près de la jeune claviériste, qui, selon Leppert, accompagne presque toujours les musiciennes dans ce genre de tableaux, afin de reconnaître la situation critique de ces âmes talentueuses, est également remarquable. Bien que nous ne puissions pas exclure que ce tableau ait été créé sur le continent, sa gaieté générale et son sens de l'aisance tendent à suggérer un peintre britannique. Parmi les autres peintres qui ont travaillé dans ce format au cours de cette période figurent Charles Gill, Hawes of Doncaster et William Williams. Ce tableau est prêt à être accroché dans un cadre doré de belle facture, sculpté et composé. Autres images sur demande Possibilité d'expédition dans le monde entier PP00083

Année de création:
1785
Dimensions:
Hauteur : 99,06 cm (39 po)Largeur : 119,38 cm (47 po)Profondeur : 7,62 cm (3 po)
Support:
Huile
Période:
1780-1789
État:
Adresse de la galerie:
London/Yorkshire, GB
Numéro de référence:
Vendeur : PP000831stDibs : LU58936110422

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