Edith Faucon

Fleurs dans un vase Mid-Century Modern Still Life

1954

Les fruits sur la table Signature de l'artiste en bas à droite, cadre à la feuille d'or fait sur mesure par Motyka, taille de la toile 30x24 cadre 38x32. Judith Sobel est née à Lwo...

Nature morte à la coccinelle et au papillon Signature de l'artiste J. Sobel en bas à gauche, datée '07 toile 20x24 Judith Sobel est née à Lwow, en Pologne, en 1924. Après la Seconde...

Red Flowers By The Window Singed lower right canvas 30x24 Judith Sobel was born in Lwow Poland in 1924. After World War II, she attended the Academy of Fine Arts in Lodz, Poland. The...

Nature morte vibrante avec tournesols et coccinelle. L'artiste a brûlé la toile en bas à gauche 24x20. Judith Sobel est née à Lwow, en Pologne, en 1924. Après la Seconde Guerre mondi...

Voici pour votre considération une peinture à l'huile sur panneau d'asters violets. par l'artiste de la Fédération de Russie, Gennady Malyshev. Signé en bas à droite et daté de 198...

Belle peinture à l'huile représentant un panier de pommes Fuji avec un tissu à carreaux suspendu derrière, réalisée par Helen Gleiforst (américaine, 1903-1997). Signé "Gleiforst" en ...

Vanité fauviste ancienne "Nature morte aux fleurs et au crâne" Louis Mathieu Verdilhan (Provence, France, 1875-1928) Circa 1910 Huile sur toile sur panneau de bois Signé 28 1/4 x 20 1/2 (36 x 28 cadre) pouces De l'explosion fauve, Louis Mathieu Verdilhan intercepte les fragments de matière en fusion qu'il travaille avec soin, intégrant certaines innovations avec parcimonie dans son œuvre, adaptant les solutions apportées par le fauvisme à ses propres questionnements. Il apprend ainsi à transposer franchement les couleurs, à les étirer en aplats et commence à envisager une superposition de plans créant une perspective singulière. Louis Mathieu Verdilhan s'inscrit dans la tradition des paysagistes provençaux de la seconde moitié du XIXe siècle, une confrérie qu'il admire profondément. Fortement attaché aux apports de ses prédécesseurs, il n'est cependant pas insensible aux bouleversements picturaux survenus à l'aube du XXe siècle. Ce n'est qu'en 1909 que les œuvres de Verdilhan commencent à rendre hommage au fauvisme. Il a exploré certaines facettes du mouvement de manière très personnelle, ce qui lui a permis d'avancer dans ses propres recherches, tant chromatiques que formelles. Le fauvisme aurait agi sur Verdilhan comme une sorte de révélation, apportant une réponse collective à des problèmes artistiques qui rongeaient le peintre depuis un certain temps. Malgré la perte de son œil gauche en 1902 à la suite d'un accident, il continue à peindre au point d'exposer pour la première fois à Paris au Salon des Indépendants en 1910. En 1909, il expose chez Bernheim à Paris, aux côtés d'Edmond Cross, Félix Vallotton, Paul Signac, Pierre Bonnard et Edouard Vuillard. Cette année-là, à la demande du poète et critique d'art Joachim Gasquet, il peint une série de toiles sur le parc de Versailles. L'année suivante, son travail est présenté à la Druet Gallery, autour des œuvres d'Henri Manguin, Albert Marquet et Henri Matisse. Entre 1910 et 1914, Verdilhan partage son temps entre Paris et Marseille. Il a participé à la "Renaissance provençale" qui visait à faire de la ville un centre artistique plus dynamique. Une exposition consacrée à l'artiste était en préparation à Leipzig, mais la guerre a empêché sa réalisation. Dès 1911 environ, les préoccupations de Verdilhan le rapprochent de l'œuvre des expressionnistes allemands, et en particulier du groupe d'artistes expressionnistes précoces connu sous le nom de Der Blaue Reiter (Le Cavalier bleu), qui vient de se constituer autour de Kandinsky, Franz Marc et August Macke. Pierre Girieud...

Crispy Eggs" d'Alai Ganuza est une captivante nature morte ronde à l'huile et à l'acrylique sur panneau de bois de bouleau massif, créée en 2025. Mesurant environ 19,69 cm de diamètr...