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Albert Marquet
Maisons à Billancourt

Suggestions

Raisins et bananes fauvistes, nature morte aux fruits en empâtements datant du milieu du siècle dernier
Par Virginia Sevier Rogers
Raisins et bananes fauvistes, nature morte aux fruits en empâtements datant du milieu du siècle dernier Merveilleuse nature morte fauviste et moderne du milieu du siècle représentan...
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années 1960, Fauvisme, Peintures - Nature morte

Matériaux

Huile, Planche

Une ferme du Sussex - Peinture à l'huile fauviste de Robert Polhill Bevan
Par Robert Polhill Bevan
Paysage fauve à l'huile sur carton vers 1905 du peintre britannique Robert Polhill Bevan. L'œuvre représente une vue d'une ferme dans le Sussex. Les fermes aux toits rouges sont nich...
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Début des années 1900, Fauvisme, Peintures - Paysage

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Huile, Planche

DaFundo [Lisbonne]
Par Jason Berger
Signé et daté en bas à droite : "Jason Berger '99". Titre au verso : "DaFundo (Lisbonne)". Provenant de la succession de l'artiste. Le peintre expressionniste de Boston Jason Rever ...
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Fin du 20e siècle, Fauvisme, Peintures - Paysage

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Toile, Huile

Portrait d'une vieille femme algérienne Par Albert Marquet
Par Albert Marquet
Albert Marquet était un peintre français. Il devient d'abord l'un des peintres fauves et l'ami de toujours d'Henri Matisse. Par la suite, Marquet peint dans un style plus naturaliste...
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Début du 20ème siècle, Fauvisme, Peintures - Figuratif

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Huile

« À propos des stéréotypes ? » 2 dans le triptyque art social décoratif
La deuxième œuvre du triptyque "Et les stéréotypes ? " Une silhouette féminine combinée à des fleurs - un sujet décoratif - mais avec un concept profond, une série de peintures ont ...
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années 2010, Fauvisme, Peintures - Figuratif

Matériaux

Toile, Huile

« Touching », peinture à l'huile, portrait, mains, visage, intimité, vector, humain, sens
"Touching" est une remarquable peinture à l'huile sur toile mesurant 18" de haut sur 14" de large. Malgré sa taille modeste, il a plusieurs atouts à faire valoir. Le titre Touching pourrait être un avertissement - le visage semble étouffé, le sourire devient une grimace, capturant parfaitement l'époque dans laquelle nous vivons, où nous reculons devant le contact personnel. Accompagnant la peinture "Open Face", l'artiste continue ici à expérimenter avec la couleur et la forme, utilisant une palette restreinte mais sévère dans une composition symétrique épurée. Daniel Gerwin : "La couleur de Schenck est vibrante, sauvage, saturée au point d'être surchauffée, et tout à fait brillante dans l'équilibre des teintes, des températures, des formes et des quantités de couleurs. Les tableaux ont une cohérence remarquable pour leur juxtaposition vertigineuse de tant de petits passages chromatiques." (Essai : L'angoisse et l'extase) Peter...
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XXIe siècle et contemporain, Fauvisme, Peintures - Portrait

Matériaux

Huile, Toile

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