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David Teniers the YoungerVirgen con el Niño, pintura de David Teniers the Younger según Palma Vecchioca. 1655
ca. 1655
Acerca del artículo
Procedencia:
Colección de los Duques de Marlborough, Palacio de Blenheim hasta su venta en Christie's Londres el 26 de julio de 1886 (lote 172)
Colección privada inglesa hasta su venta en Christie's Londres el 11 de diciembre de 1992 (lote 363)
Colección Erna Weidinger (1923 - 2021) - Austria
Literatura :
Georg Scharf - Lista de los cuadros del palacio de Blenheim - Catálogo razonado Parte 2 - Londres 1862 (página 166 - número 199 "según Palma Giovane")
Charles Davies - Colección de Ciento Veinte Cuadros de David Teniers (procedentes del Palacio de Blenheim) - Propiedad de Su Gracia el Duque de Malborough. En exposición en las Galerías del Sr. Davis - Londres 1884 (página 30 - número 199; "según Palma Giovane")
Este cuadro se presenta en un marco de tipo "Blenheim". Tales marcos se utilizaron para enmarcar uniformemente los 120 pasticci de Teniers en el palacio de Blenheim.
Este "pasticcio" de Teniers, preparación para el grabado de Jan Popels que representa a la Virgen con el Niño según Palma Vecchio, es conmovedor en muchos sentidos. Es la última prueba que queda de la existencia de este cuadro, hoy desaparecido. Es una de las 246 copias de cuadros de maestros antiguos de la colección del archiduque Leopoldo Guillermo de Habsburgo, pintados por David Teniers para ilustrar el Theatrum Pictorium, el primer catálogo ilustrado de la historia del arte europeo publicado en 1660. Como la mitad de ellas, pasó a formar parte de las colecciones de los duques de Malborough en Blenheim hasta la venta de este conjunto en 1886. Aún se exhibe en su marco estilo Blenheim, un modelo que se creó en el siglo XVIII para presentar estos cuadros de forma homogénea.
1. David Teniers II, pintor del archiduque Leopoldo Guillermo de Habsburgo
Hijo de David Teniers el Viejo y de Dymphna de Wilde, David Teniers II recibió probablemente sus primeras lecciones de pintura de su padre, antes de continuar su formación en el taller de Adriaen Brouwer.
En 1632 se hizo miembro del Gremio de Amberes, especializándose en pequeños formatos religiosos y pinturas de género. Entabló amistad con Jan Brueghel el Viejo, conocido como de Velours, y en 1637 se casó con su hija Ana. En 1647 trabajó para el archiduque Leopoldo Guillermo de Habsburgo, que gobernaba los Países Bajos españoles, y en 1651 le siguió a Bruselas como pintor de la corte.
Sus responsabilidades incluían la gestión de la colección de arte del Archiduque y la elaboración de un catálogo ilustrado: Theatrum Pictorium, que se publicó en 1660. Para este catálogo pintó pequeñas copias de cuadros italianos, principalmente venecianos, de la colección del Archiduque. Estas pinturas servían de modelo a los grabadores y se llamaban "pasticci". Esta colección de pinturas fue legada por Leopoldo Guillermo a su sobrino, el emperador Leopoldo I, y hoy forma el núcleo de las colecciones del Kunsthistorisches Museum de Viena.
2. El último testimonio de un cuadro de Palma Vecchio hoy perdido
El grabado de Jan Popels permite identificar este cuadro como obra de Palma Vecchio, aunque durante mucho tiempo se había atribuido a su sobrino nieto Palma el Joven. Este cuadro se conoce por los sucesivos inventarios realizados por los Habsburgo: tenía el número 230 en la colección del archiduque Leopoldo-Guillaume y medía 60 x 100 cm. Donada en 1662 al emperador Leopoldo 1er, aparece en el inventario del palacio de Stallburg de Viena en 1735 y en un inventario final en 1772, antes de perderse.
Este cuadro se compró probablemente, como muchos otros cuadros venecianos (entre ellos, por ejemplo, la Mujer bañándose de Giovanni Bellini, pintada hacia 1515), a los herederos del duque de Hamilton, que a su vez lo había comprado a Bartolomeo della Nove o a Nicolo Renier.
Pintado hacia 1510-1512, este cuadro es el único ejemplo conocido en el que Palma Vecchio representa un tema muy frecuente en el siglo XV, el de la Virgen amamantando al Niño Jesús. La acompañan, a su derecha, San Juan Bautista (reconocible por su piel de animal y la filacteria "ecce agnus dei", es decir, "aquí está el Cordero de Dios", que cuelga de su bastón en forma de cruz) y, a su izquierda, Santa Catalina de Alejandría, con la palma del martirio en la mano izquierda, apoyada en la rueda rota milagrosamente durante su martirio.
3. El grabado de Jan Popel y el marco "Blenheim
En ausencia del cuadro de Palma Vecchio, es difícil comparar la ejecución de Teniers de este pasticcio con el original. Sin embargo, podemos destacar la sutileza con la que supo plasmar la atmósfera veneciana del cuadro y la delicadeza del niño que mama del pecho de su madre bajo la tierna mirada de los dos santos.
El grabado de Jan Popel (última foto de la galería - no está a la venta), muy próximo en tamaño a nuestro pasticcio, reproduce fielmente la composición, obviamente de forma invertida. El mensaje de la filacteria que aparecía en el cuadro de Palma Vecchio se borró durante el grabado, ya que no podía leerse al revés.
Lo más interesante de este pasticcio, aparte del testimonio de una obra perdida, es que conserva su marco "Blenheim", en el que se enmarcó en el siglo XVIII toda la colección adquirida por John Churchill (1650 - 1722), primer duque de Marlborough. Estos cuadros se expusieron a principios del siglo XIX en la sala de billar de Blenheim, donde permanecieron hasta su venta en 1886.
4. El Theatrum Pictorium y los pasticci
Leopoldo Guillermo de Habsburgo (1614 - 1662) fue el último hijo del emperador Fernando II de Habsburgo y María Ana de Baviera y hermano del emperador Fernando III. Gobernador general de los Países Bajos españoles de 1647 a 1656, reunió una de las colecciones de pintura más espléndidas de su época, en la que predominaban las obras maestras venecianas.
David Téniers II, que entró a su servicio en 1647, supervisó la empresa editorial del Theatrum Pictorium pintando pequeñas réplicas de cuadros de la colección que sirvieran de "modello" (bocetos preparatorios) para los grabados de este libro, que se publicó tras el regreso del Archiduque a Viena en 1660. La mayoría de los pasticci se realizaron en un formato relativamente próximo al que presentamos (unos 17 x 23 cm), pero algunos son más pequeños (normalmente retratos que miden unos 17 x 12 cm) y unos pocos son más grandes, de hasta 22,9 x 31,3 cm (Adán y Eva tras la expulsión del Paraíso Terrenal, del Instituto Courtauld de Londres).
Los pasticci siempre han sido objeto de coleccionismo y hoy en día el mayor grupo de pasticci se conserva en la Galería del Instituto Courtauld de Londres (catorce), mientras que el Kunsthistorisches Museum de Viena, que alberga la mayoría de los cuadros del Archiduque, conserva siete de ellos. También se conservan conjuntos de varios pasticci en la Galería Nacional de Irlanda en Dublín, la Colección Wallace de Londres, el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York, el Museo Universitario de Arte de Princetown, el Museo de Glasgow, el Museo Stedelijk de Lakenhal, Leiden, y el Museo del Louvre de París, mientras que otras instituciones poseen un único pasticcio.
Based Upon the Blenheim inventories, the marks No. 18 and No. 192 visible on the verso of our panel were used to designate first the pictorial genre to which the painting belongs, and second its inventory number.
Principales referencias bibliográficas :
David Teniers y el Teatro de la Pintura (obra colectiva) - Courtauld Institute of Art Gallery - 2006
Philip Rylands - Palma Vecchio - Cambridge University Press 1972
- Creador:David Teniers the Younger (1610 - 1690, Flamenco)
- Año de creación:ca. 1655
- Dimensiones:Altura: 28,28 cm (11,13 in)Anchura: 34,47 cm (13,57 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:1750-1759
- Estado:Óleo sobre panel de roble monóxilo 17 x 22,7 cm - Enmarcada: 28,3 x 34,4 cm.
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU1568211458292
David Teniers the Younger
David Teniers the Younger fue un pintor flamenco del siglo XVII conocido por sus luminosas representaciones de la vida campesina. Su obra estuvo muy influida por las escenas de taberna de Adriaen Brouwer y el fluido manejo de la pintura de Peter Paul Rubens. Nacido el 15 de diciembre de 1610 en Amberes (Bélgica), era hijo del artista David Teniers el Viejo, con quien estudió de joven. Teniers se casó más tarde con la hija del pintor Jan Brueghel el Viejo. A principios de la década de 1630, el pintor Brouwer, afincado en Haarlem, se trasladó a Amberes; la exposición de Teniers a sus pinturas de bajo género supuso un punto de inflexión en su carrera. Durante las décadas siguientes, gozó de una reputación popular en toda Europa. Aunque la mayoría de sus obras eran de escala modesta, fue un artista prolífico y se cree que realizó unos 2.000 cuadros a lo largo de su carrera. Teniers murió el 25 de abril de 1690 en Bruselas, Bélgica. En la actualidad, su obra se encuentra en el Louvre de París, la Galería Nacional de Arte de Londres, el Museo del Hermitage de San Petersburgo y el Rijksmuseum de Ámsterdam, entre otros.
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