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James Abbott McNeill Whistler
El Puente, Santa María

1879-80

Acerca del artículo

James Whistler (1834-1903), El puente, Santa Marta, 1879-80, aguafuerte con punta seca, impreso en sepia sobre papel verjurado fino. Firmado con la mariposa e inscrito en la lengüeta (también con una mariposa muy clara abajo a la derecha en la placa). Kennedy 204, probablemente octavo estado (final); Glasgow 201, probablemente estado 9 (de 9) (cf. Margaret F. MacDonald, Grischka Petri, Meg Hausberg y Joanna Meacock, James McNeill Whistler: The Etchings, a catalogue raisonné, Universidad de Glasgow, 2011), Lochnan 199. Recortado a la plancha por el artista, alto: 11,8 x ancho: 7,9 pulg: 30 x an: 20,1 cm. Una impresión fina, impresa con un tono sutil. El tema del puente aparece repetidamente en las vistas de Whistler. También es el foco principal de más de una de las estampas venecianas. Mientras que algunos puentes se ven desde abajo, desde donde uno lo vería si se acercara en góndola (por ejemplo, el Ponte del Piovan, Kennedy 209), El Puente representa la escena desde una perspectiva elevada, abriendo la vista hacia la lejanía. El pequeño barco que se aproxima al arco en primer plano es de nuevo, como en los grabados anteriores del Támesis, un motivo común que probablemente deriva en última instancia de las xilografías japonesas de Hokusai y Hiroshige. Aquí el puente es el Ponte de le Terese sobre el Río de l'Arzere, en el barrio de Santa Marta. La temprana biografía de Whistler escrita por Elizabeth y Joseph Pennell es esencial por su "inmensa cantidad de información", pero también notoria por "la hipérbole y la desinformación inherentes" (Eric Denker, Bibliografía comentada, en Fine, p. 184). Aun así, merece la pena citar la valoración de los Pennels sobre El puente: "La sencillez de expresión nunca ha llegado tan lejos. Probablemente la mejor placa, por su sencillez y franqueza, sea El puente. Whistler obtenía ahora la calidad de la riqueza sugiriendo detalles, y también imprimiendo. En El Traghetto existe el mismo esquema que en El Avaro y La Cocina, pero el plato de Venecia es más pictórico. Sin quitar nada a la línea grabada, ha dado una plenitud de tono que hace que el fondo de [El Burgomaestre Seis de Rembrandt] sea débil en comparación. Y él lo sabía" (Pennell/Pennell, p. 197). La lámina se anunció originalmente, pero no se incluyó en el Primer Conjunto de Venecia, donde se sustituyó por la vista algo más convencional de El pequeño mástil (Kennedy 185). Se publicó como parte del Segundo Juego de Venecia en 1886.

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