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Louis SOGNOT (Ihr) Bambusflaschenhalter aus Bambus, 1950er Jahre
Angaben zum Objekt
Flaschenhalter aus Bambus im Stil von Louis Sognot, Frankreich, 1950er Jahre. Dieser Flaschenhalter aus Bambus und Rattan ist ein wunderschönes Designstück aus der Mitte des Jahrhunderts, inspiriert von der Arbeit des bekannten französischen Designers Louis Sognot. Er wurde in den 1950er Jahren hergestellt und bietet Platz für drei Flaschen, wobei er Funktionalität mit der natürlichen Eleganz von Bambus und Rattan verbindet.
Abmessungen: Höhe: 38 cm (15"), Breite: 32 cm (12,6"), Tiefe: 15,5 cm (6,1"). Dieses Stück ist in sehr gutem Zustand und zeigt den zeitlosen Charme französischer Handwerkskunst aus der Mitte des Jahrhunderts.
Dieser stilvolle und praktische Flaschenhalter ist die perfekte Ergänzung für ein klassisches oder modernes Ambiente.
Louis Sognot (1892-1970) ist ein Künstler, Dekorateur und Designer. Zunächst Protagonist des Kubismus und der Modernen Bewegung, distanziert er sich von ihnen, indem er sich vom Radikalismus des Funktionalismus entfernt, um eine bestimmte Vorstellung von Komfort und Qualität zu bekräftigen; diese einzigartige Position erklärt sein doppeltes Engagement als Mitglied der Union der Dekorateure, Gestalter, Innenarchitekten (UADCE) und der Union der modernen Künstler und später sein Engagement im Institut für industrielle Ästhetik.
Als ehemaliger Schüler der École Bernard Palissy erlernte er das Tischlerhandwerk bei Jansen und stattete anschließend in der Werkstatt Krieger Ozeandampfer aus. Nach seiner Demobilisierung 1919 trat er 1920 in die Grands Magasins du Printemps ein und leitete nach dem Tod von René Guilleré 1931 zusammen mit seiner Frau Charlotte Chauchet-Guilleré das Atelier "Primavera", bis 1938 Colette Guéden kam. Primavera - einer der Gründungsorte des Art Déco - ermöglicht es ihm, seine ersten Möbelstücke zu bearbeiten, die er ab 1923 auf dem Salon d'Automne und dem Salon des artistes décorateurs präsentiert. So erfindet er 1925 einen Sessel aus Leder und verchromtem Flachstahl auf Federn, einen Hüllensessel aus Spaltleder und einen stark strukturierten Barhocker aus verchromten Metallrohren, den er 1927 für Primavera auf dem Salon d'Automne vorstellt und dem 1929 ein vereinfachter, schwarz lackierter Barhocker folgen wird. Die 1929 von Albert Lévy herausgegebene Mappe Répertoire du goût moderne N°5 enthält auch eine Platte von Sognot aus dem Jahr 1927 mit einem "Metallmöbel für ein Atelier".
Die moderne Bewegung inspirierte ihn sehr, und man spürte schnell einen starken Einfluss des Kubismus in seinen Kreationen, insbesondere im Primavera-Pavillon, der auf der Internationalen Ausstellung für moderne dekorative und industrielle Kunst 1925 präsentiert wurde, wo er auch die Kreationen von Robert Mallet-Stevens und Francis Jourdain entdeckte, die seine zukünftigen Errungenschaften stark beeinflussen werden. Unter ihrer Schirmherrschaft trat er 1930 der Union Moderner Künstler bei, ohne jedoch seine Verbindungen zur Gesellschaft der Dekorativen Künstler endgültig zu lösen.
Obwohl Louis Sognot von den verchromten Metallrohrmöbeln Marcel Breuers beeinflusst ist, findet er ab Ende der 1920er Jahre seine eigenen Spuren in der modernen Bewegung. Von 1928 bis 1933 gründete er gemeinsam mit Charlotte Alix das Bureau international des arts français. Sie waren die ersten, die mit der Société du Duralumin, einer Tochtergesellschaft von L' Aluminium Français, die auf die Herstellung von Rohren und verschiedenen Profilen aus Aluminiumlegierungen spezialisiert ist, eine Kollaboration eingingen und eine Werkstatt gründeten, um Architekten und Dekorateure bei ihren Projekten zu unterstützen. Sie erfinden dann viele Sets aus Metall, die jedoch versuchen, dem "klinischen Stil" zu entkommen, um sich mit der Qualität einer bestimmten französischen Tradition zu versöhnen, die auf dem Salon des artistes décorateurs gefordert wird. 1929 ließen sie einen Teesalon für eine Terrasse aus Duralium für das Kaufhaus Printemps entwerfen, erforschten innovative Materialien, sowohl Metalle, Glas als auch Kunststoffe, und fügten ihren Möbeln Materialien hinzu, die, ohne selten zu sein, eine Kostbarkeit ausstrahlen, wie z.B. Spiegel, Holz, Rattan, Leder oder farbige Stoffe6, was sie bei den Kritikern der damaligen Zeit sehr bekannt machte, da sie den Produktivismus der Industrie und den Individualismus des Dekors zu versöhnen schienen:
"Man kann sehen, dass Metall zwar fast überall verwendet wurde, aber nur auf eine sehr vernünftige Art und Weise, indem es Teil des Ganzen wurde, indem es mit Holz gemischt wurde, ohne es als einziges MATERIAL durchzusetzen. Sie haben nicht nach Standardformeln gesucht; im Gegenteil, sie glauben, dass jedes neue Möbelstück eine neue Lösung bietet, und so ist es ihnen gelungen, einem MATERIAL, von dem einige behaupteten, es sei für diese Zwecke unbrauchbar, Intimität zu verleihen.
1930 präsentierten Louis Sognot und Charlotte Alix auf dem ersten Salon der Union des Artistes Modernes, der sie von Anfang an angehörten, einen "Sitzungssaal, der in einen Arbeitsraum umgewandelt werden kann", der für die Entwicklung der Roussel-Labors in Paris bestimmt war, mit Möbeln aus Metallrohren und Glas mit quadratischem Querschnitt, die mit ihren Metallsesseln, die mit abwaschbaren Stoffen bezogen sind, als eines der vollständigsten Ensembles gelten. Auf dem Salon des artistes décorateurs desselben Jahres präsentierten sie einen Stand "Test eines Ruheraums für eine Kolonialwohnung". mit der Duralumin Company, der von Maharadscha Yeshwant Rao Holkar II und der Maharani von Indore wahrgenommen wurde, die ihnen einen Auftrag für den vom deutschen Architekten Eckart Muthesius erbauten und ausgestatteten Manik Bagh Palast erteilten, der Sessel, einen Schminktisch, eine Chaiselongue und mehrere andere ihrer Kreationen umfasste, die wiederum auf dem Salon d'Automne von 1931 und auf dem der UAM von 1932 ausgestellt und angepasst wurden, bevor sie nach Indien geschickt wurden. Ebenfalls 1930 stellen sie einen Sessel und einen Drehstuhl aus schwarzem Kunstleder und einem verchromten Kreuzfuß her und beteiligen sich zusammen mit Le Corbusier, Pierre Chareau, Francis Jourdain und einigen anderen Dekorationskünstlern an der Ausstattung der Büros der Zeitung Die Woche in Paris, einem von Mallet-Stevens errichteten Gebäude in der Rue d'Assas.
Vielfältige technische Forschungen führen zu Erfahrungen, die wirksam zur Entwicklung moderner Möbel beitragen. Auf dem Salon d'Automne 1932 stellte Sognot als Vorreiter ein Esszimmer aus "Lakarmé" aus, einem neuen, geformten und lackierten Kunststoff, der es ihm ermöglichte, leichte, nicht brennbare Möbel in verschiedenen Formen und Futuristen herzustellen. Im selben Jahr stellen sie auf dem Salon de l'UAM einen großen rechteckigen Esstisch aus, der an einer mit einem Spiegel ausgekleideten Wand steht und dessen Sitze aus Metall mit Rattan überzogen sind, sowie ein erstaunliches Bett aus Duraluminium mit drehbaren Nachttischen aus Glasplatten, das 1935 vom Maharadscha von Indore ausgewählt wird. Im Jahr 1933 erfanden sie auch Möbel mit verchromten Zickzack-Beinen, darunter Zeitschriftenständer und Badezimmerhocker.
Louis Sognot richtete mit Charlotte Alix, aber auch ohne sie, das Studio von Jean Carlu, die Bar des Polo de Bagatelle, die Büros des Syndikus der Stadt Paris oder auch Theaterkulissen für Henri Bernstein ein.
Er entwirft auch Möbel für Schiffskabinen aus Stahlrohr, die im Wettbewerb des Technischen Büros für die Verwendung von Stahl ausgezeichnet und 1934 auf seinem Stand auf dem Salon d'Automne ausgestellt werden, sowie 1935 den sehr funktionalen Schreibtisch aus Palisander und Bergahorn für den ersten Arzt an Bord des Normandie-Dampfers. Zusammen mit Le Corbusier, Charlotte Perriand, Pierre Jeanneret und René Herbst präsentierte er auch La Maison du Jeune Homme auf der Weltausstellung 1935 in Brüssel.
Ein neuer Wendepunkt in seinem Schaffen begann mit der Internationalen Ausstellung der Künste und Techniken 1937, als Louis Sognot Präsident der Gruppe der Schaufensterdekorateure im Palais de la Publicité war, als die ersten erschwinglichen Qualitätskreationen vom Bürgertum verbreitet wurden - insbesondere im schwedischen Pavillon. Den Staffelstab übernahm er 1939 auf dem Salon des arts de la maison, als er ein sehr preiswertes Hotelzimmer ganz aus Rattan präsentierte. Der Krieg unterbricht diesen Beginn der Demokratisierung, aber Louis Sognot nimmt diese Arbeit 1945 wieder auf und entwirft zusammen mit René Gabriel19 Modelle für Katastrophenopfer. Gemeinsam mit Jacques Dumond nahm er sie für Standardwohnungen auf der Internationalen Ausstellung für Städtebau und Wohnungswesen im Jahr 1947 wieder auf.
In dieser Zeit definiert er ein präzises kreatives Vokabular, in dem helles Holz, Rattan - auf das er sich in Frankreich spezialisiert hat - und gelegentlich auch Metall zum Einsatz kommen. Sie bleibt bis in die 1960er Jahre sehr dynamisch, ihre luxuriösen Kreationen werden von Maurice Rinck herausgegeben (darunter die auf der Weltausstellung 1958 präsentierte), während andere, einfachere Modelle industriell hergestellt werden. Indem er das eine und das andere in seinen Ständen, mit Haushalts- oder Dekorationskünstlern und in seinen Einrichtungsgegenständen mischt, schafft er besonders originelle Assoziationen, bei denen in weiten und flexiblen Linien der helle Ton des Rattans, die leuchtenden Farben der Stoffe und das Schwarz des Metalls in den Möbeln und in der in Collaboration mit Serge Mouille hergestellten Beleuchtung kontrastieren.
Louis Sognot ist auch ein sehr anerkannter Lehrer, der viele Schöpfer ausbilden wird. Patrick Favardin stellt sie wie folgt dar:
"Er war ein Vorbild und eine Referenz für seine Schüler, durch sein Talent, sein Know-how und vor allem durch eine sensible und feinfühlige Herangehensweise an seinen Beruf. Seine Arbeit als Dekorateur und Designer ist von einem modernistischen Geist von bemerkenswerter Offenheit geprägt."
Er war :
Professor für Dekoration an der École Boulle, ab 1926;
Professor an der Technischen Hochschule in der Rue Duperré;
Seit 1938 Professor an der Hochschule für angewandte Kunst in der Industrie;
Vorarbeiter an der National School of Decorative Arts, ab 1947;
Künstlerischer Leiter der Central Union School of Decorative Arts, ab 1947.
- Ähnlich wie:Louis Sognot (Designer*in)
- Maße:Höhe: 38 cm (14,97 in)Breite: 32 cm (12,6 in)Tiefe: 15,5 cm (6,11 in)
- Stil:Moderne der Mitte des Jahrhunderts (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:1950s
- Zustand:
- Anbieterstandort:Saint-Amans-des-Cots, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU2312343531612
Anbieterinformationen
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